从视觉语言来看，21世纪，日本黑帮电影呈现的“暴力美学”(3)

《极恶非道》里大友去赌场找出卖了自己的上级池元算账，他让池元伸出舌头，在一霎那间，大友强制使池元咬舌自尽了。这种没有提示但又极其快速的暴力手法是北野武暴力风格的生动写照。
北野武在展现暴力场景时，不会对施暴角色进行细致的心理刻画，在展现暴力结束后的场面时也非常短暂，如《座头市》中盲人座头市用武士刀砍死追杀他的杀手，整个打斗场面快准狠，座头市自始自终面无表情。

导演用全景展现雨水冲刷在遍地尸体上，浸染出大片血水，画面对暴力的展示克制而冷漠。
《大佬》中山本办公室的尸体被拼成“死”字，导演毫无渲染悲凉氛围的意图，镜头短暂的停留了两秒后，便快速切换至其他画面。

在影片最后的“站桩式”枪战中，战斗双方面无表情互相射击，激烈的枪战快速收场，而那些尸体和残肢，导演只留下一个冷漠无声的中景，北野武镜头下的暴力美学充满疏远而淡漠的气质，是一种“静态暴力美学”。
与北野武干脆凌厉、点到即止的暴力风格不同，三池崇史在黑帮电影中展现的暴力画面极具怪诞邪典的气质，角色的暴力手段也非常血腥残忍，具有强烈的视觉刺激性。