从视觉语言来看，21世纪，日本黑帮电影呈现的“暴力美学”(4)

三池崇史以“极刑”的方式展示暴力，在《杀手阿一》中，主人公将长针穿透两耳、用刀将人劈成两半、撕裂嘴巴、割舌头、挖眼珠等花样百出的暴力手段，挑战着观众的承受极限。
北野武用暴力来刻画人物的暴戾形象，却极少展现血腥的场面，三池崇史则与之相反，从《杀手阿一》到《荒魂》，再到《新仁义的墓场》，影片中不乏井喷式爆发的鲜血、遍布满地的内脏、头颅和四肢、被鲜血浸染成红色的墙壁等。

电影中充斥着令人触目惊心，难以忍受的暴力镜头，三池崇史似乎刻意向观众展现血腥的画面，并且频繁用大量特写镜头呈现暴力画面。
与三池崇史刻画暴力美学有异曲同工之妙的是园子温导演，他的暴力风格也极具"邪典"气质，在《地狱为何恶劣》中充斥的血腥的屠戮场面。

如幼年美津子在血流成河的房间中淌着鲜血前行、成年美津子将玻璃片塞入自己和男友嘴中后接吻，泪泪鲜血从两人嘴中流出，电影最后的黑帮大血拼桥段，血浆飞溅，遍地是被砍掉的头颅和四肢，导演似乎刻意用血肉横飞的极端画面为观众营造出惊心动魄的黑道世界。
03夸张新奇的漫画视觉
日本的漫画产业发展一直如日中天，其中不乏优质的黑帮题材漫画，新世纪日本导演大胆尝试，从黑帮题材漫画中汲取黑帮电影创作的素材，出现了许多令人耳目一新的漫改黑帮电影，如《杀手阿一》、《鼹鼠之歌》、《热血高校》、《票惧少年》等。