《指匠》：维多利亚时代，女人只有四个归宿，那么她们的爱情呢？(2)

正如同为体现浪漫主义风格的《雾都孤儿》一样，在萨拉的笔下，这部《指匠》，不止是对"狄更斯风格"的戏仿，还是一种从女性角度延伸出来的"主观性"浪漫主义理解。
更重要的是，萨拉完全掌握了几乎独属于维多利亚时代的"哥特式"的，鬼怪悬疑的设计故事的风格，似乎正好契合了即使在那个浓雾迷漫，阶级分化，压迫剥削丛生的伦敦城里，也依然保有的美好而鲜活的"美丽人们"。
《指匠》的故事结构很简单，不外乎是个以爱情为主题的"狄更斯式"浪漫主义美好幻想的"大团圆"故事，虽然略显天真与粉饰时代与社会的美好。
但其中表达的，赞颂女性对独立自主的"自由"的追寻与坚持，以及对"命运"中的爱与激情的坚定守护，都可以看做一种隐晦而直白的"女权"抗争。
毕竟，正如《指匠》的开幕词："在那个时代，女人只有四种归宿——深宅，贼窝，收容所和精神病院。"
被时代"物化"，甚至任意摆弄的女性们，除了抗争，别无他法。

维多利亚时代，她们需要"爱"
可，什么是爱情？
1998年到2002年，英国作家萨拉，陆续发表了被称为"维多利亚三部曲"的小说，《指匠》、《轻舔丝绒》和《亲和力》。