《指匠》：维多利亚时代，女人只有四个归宿，那么她们的爱情呢？(6)

宿命的"四个"归宿，抗争的"最好"出路
如果只是一个"刚刚好"的爱情故事，《指匠》是不值得被BBC搬上银幕，如此推崇的，于是在作者萨拉的笔下，这个故事被用以双重对立般的视角呈现。
都说在热恋里的双方，是没有"脑子"的，而更加愚蠢的一方，取决于"谁先爱上"。

于是，故事开始反转，比如在苏的视角里，莫德是个纯洁而美好的天使，于是她会亲吻母亲的相片，打牌的样子都别有风情，甚至那个灵与肉结合的夜晚，对苏来说，都是无比珍贵的。
但是可悲的是，在莫德的视角里，她对着母亲的照片诅咒，充满算计地与"绅士"密谋让苏代替自己去疯人院，那个夜晚，感官刺激的快感，更加深刻。
人们永远只"看见"自己最想"看见"的，没有例外。
于是，不管是在莫德的眼中，还是在苏的眼中，她们各自都是"美好"的，亦或"有用的"。
心意相通，亦或你一定知道我的想法，其实，这都不是"爱"的表现，也不是理所当然的"爱的理解"（奉献）。
或许，这就是所谓的维多利亚时代女性的"四种宿命"，永远被框在深宅、贼窝、收容所和精神病院四处，不得解脱。

但好在，正如"狄更斯式"的仁慈一样，作者萨拉为苏和莫德设计了一条自我救赎之路，即使看起来异想天开般天真与美好。