秀兰·邓波儿诞辰90周年：童真的幻想(4)

邓波儿的童真形象，实则经过了福克斯精心而微妙的经营。
她非常擅长模仿玛琳·黛德丽和梅·韦斯特，有时还会穿着低胸的上装，那充满诱惑力的眼神和挑逗性的对话，透着一种令人炫目的性感。萨尔瓦多·达利就曾在他的一幅题为《秀兰·邓波儿，那个时代最圣洁的影院恶魔》的画中，把她的娃娃脸嫁接在胸部丰满的斯芬克斯母狮身上，头上则栖息着一只蝙蝠。
1937年，英国作家格雷汉姆·格林在他的一篇影评中写道，邓波儿的“崇拜者——中年男人和牧师——响应着她令人起疑的妩媚和充满巨大活力的小身体，仅仅因为故事与对话的帷幕安全地落在他们的智商与欲望之间”。福克斯为此起诉了格林，为了逃避审讯，格林逃到了墨西哥写小说。童真之外，小小的邓波儿同时又具备着讨好人、逗人喜欢、洞明世事的练达本领，表面上看，就像是与生俱来的天赋一样。据说她懂得钩住演对手戏的成年男性演员的脖子，安抚他们不情愿的心情，甚至会趴在他们的背上，一句句在耳边为他们提醒台词。就连她自传面世的时间，或许也并非邓波儿率性为之。这一年，她最后一次作为明星出现在奥斯卡颁奖典礼上，唤起了公众对于她声望的回忆。

秀兰·邓波儿与一双儿女在家中（摄于1957年）
1939年后，秀兰·邓波儿的演艺生涯急转直下。童年终将离去，她终将长大，终将不再是肉乎乎、圆滚滚、奶声奶气、天真无邪的孩童。她出落成了美丽的少女，有雅致娇俏的轮廓和忧郁的眼神。可是，就像所有童星的命运一样，长大成熟的形象，无论是否更美，都难以再具票房号召力，除非有一部幸运的影片、提供一个幸运的角色、幸运地成功塑造转型的少年形象。遗憾的是，邓波儿并没有遇到这样一个角色。留驻在人们心目中的邓波儿，已经定格成了那个小小人儿，当已发育的身体曲线出现在屏幕上时，所有人都不情愿地想，“这不是秀兰·邓波儿！”她出演了票房低迷的《小公主》和《都是黛西惹的祸》，制片人在预审影片时想的是：“天哪，她是不是早已过时了？”邓波儿于是去读了书。