诗词创作中如何增加情韵？几个例子为你掀开双声叠韵神秘面纱

双声叠韵是我国语言文字中的特性之一。所谓双声，是指两字的声纽相同；所谓叠韵，是指两字的韵母相同。讨论唐人的诗句时，双声叠韵可用广韵的反切为依据。反切上字同一纽，为同纽双声，不同纽而同一唇齿等发音部位，则为同位双声。反切下字同一韵类为叠韵，不同韵而古韵同一部则为古叠韵。
在我国语文中的联绵字，大都是双声或叠韵的，如“鸳鸯”、“仿佛”之类，是语言初起时就结合在一起的，称为“合体连语”；再则凡相对相反的“并行连语”，或由一声递转而成，所以也有双声叠韵的，如“古今”、“晨昏”之类；再则有许多“相属连语”，是为了调和音节，可以自由创造的，如“高歌”、“天边”之类。这三种双声叠韵的连语，给中国诗歌带来了丰富的词汇与优美的音响。

前人对双声叠韵的使用，已注意要“着意布置”，但大都只在求增加音调的宛转铿锵，或对偶的益发精巧，至于如何利用双声叠韵字，以达到“声情相切”的境界，期使“良工之用心通于天籁”，则还未能作深一步的探究。
如何使双声叠韵的配置，能表现出事义物态的情状？我们试来作一次试探：一面利用词曲家的看法，一面依凭训诂语言学家的研究结果，训诂家从语音的联系去看词义的联系，发现声载着义，义含于声，两者是同源的。如高本汉曾作《汉语词类》，不仅注意到声和韵，还注意收尾辅音，我们若根据高氏及其他训话学家所归纳的结果来解释诗中用双声叠韵字的妙处，自能有更深一层的认识。

试举武元衡《寒食下第》诗为例：
如何憔悴人，对此芳菲节！