诗词创作中如何增加情韵？几个例子为你掀开双声叠韵神秘面纱(2)

“憔悴”二字声母同属从纽，是双声；“芳菲”二字声纽同属数母，也是双声，并且是以双声字为对仗，非仅声调动听，且更见对仗的密致。再推深一层去看，憔悴是齿音字，依高氏的说法，音近憔悄等语词，多含悲伤的意味；芳菲是唇音字，普近芳菲的语词，多有宽大外放的意味。面对着这样“宽泛美大”的明媚时节，益发相形出下第者憔悴瘦削的容貌，这是唇音与齿音相对比所形成的奇妙感觉。
后来李清照的“帘卷西风，人比黄花瘦”也一样，“风”字用宽泛外放的唇音，瘦字用细弱内敛的齿音，这齿音的“瘦”被吹在唇音的“风”里，形成了大小强弱显明的对比，所以使那西风中的人儿特别憔悴孱弱。

又如喻凫的《惊秋》诗：
莺啭才间关，蝉鸣旋萧屑。
如何两鬓毛，不作千枝雪！
“间关”二字声母同属见纽，是双声；“萧屑”二字声母同属心母，也是双声。推深一层去看，牙音见纽的字，多有屈曲钩折的意味，所以用间关二字写莺啼，非仅状其鸣声，也同时将“啭”声表现得宛转流滑。而“萧屑”或写作“骚屑”，是秋风萧瑟的声音，这种尖锐的齿音，将萧散、萧索的西风，刻划得刺痛心坎。且看莺啭在春风里是那样宛转，蝉鸣在西风中又是这样微弱，这两种鸣声接续地响起，使春秋时序的交替显得十分快速，这般才喜旋悲，没几回就两鬓如雪了！
“间关”二字，白居易也用得甚妙，如《琵琶行》里描写绝妙的弹奏声：“间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩”二句，“间关”的鸣声从花底“滑”过，借着声母的相同，显得分外流滑。而“幽咽”二字同属影纽，是双声字，影纽字多含隐暗狭小的意义，所以幽咽二字不仅写出了泉流吞咽的声响，同时也兼写了幽暗处泉流若断若续的细小形貌，充分地发挥了“声象乎意”的妙用。