告别法国新浪潮教母瓦尔达：纪录那些给我灵感与动力的人(3)

故事主人公莫娜Mona，是一个美丽又愤怒的女孩。在电影的开始，她就被发现死在了某村庄的一个沟壕里。这个作品追踪了一个无家可归的流浪女在人生的最后几天时光。由桑德琳·博纳尔(Sandrine Bonnaire)饰演的这个满嘴脏话、毫无歉意的主人公少女，十分精彩。瓦尔达为了寻找流浪汉(电影中出现了一些流浪汉)，花了很多时间去与流浪者们见面。期间，在一位老绅士与一位无家可归女士的交谈中(瓦尔达在路上遇到了一位年轻的流浪女性)，他们发现他们之间的共同点比预想的要多，这简直太让人感动了。

《天涯流浪女》——莫娜Mona
瓦尔达电影生涯的另一个重要节点，应该就是女权主义音乐剧《L"une chante, l"autre pas（一个唱，一个不唱）》（1977）。作品的主题是女性为了能对自己的身体有自主权而挣扎奋斗。这提到了现代观众十分敏感且关注的话题。影片由女性间的友谊为中心展开叙述，女性好友之间分享着自己的兴趣和秘密，后来虽被迫分开，但多年后又在一个争取堕胎权利的集会上又相遇了。她们重新回到从前的亲密关系。她们都体会到了西蒙娜·波伏娃的那句名言：“女人并非生来就是女人，她们是后来变成女人的。” 瓦尔达通过两位女性1960年代到1970年代的生活，构筑了一部女性主义的历史。

作为瓦尔达纪录片中最重要的一部，从《 Les Glaneurs et la glaneuse（拾荒者和我）》(2000)发现年近七旬的她接受了新技术——拿起数码摄像机，在法国的城市和乡村“闲逛”，并亲自拍摄了一些关于当今拾荒者的影像。这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发拍摄的影片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象：从在乡村农田里拣拾土豆的农民，到那些在食品超市的垃圾堆里翻找仍然可以食用的食物的城市居民，再到寻找可供制作艺术作品的废弃物的艺术家，拾荒者们在瓦尔达的镜头前讲述自己对拾荒的看法。瓦尔达将形形色色的拾荒者分为三类：“有些人拾荒是因为生活所迫，有些人拾荒因为他们是艺术家，有些人拾荒因为他们喜欢拾荒。”流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必须品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机更多是出于“厉行节约、反对浪费”的品德。