陈浩基：鲜为人知的“华语推理之光”(4)

他要给自己一两年时间全力试试，做个全职作家。实在走不通，再回到IT界也行。他跟认识的编辑和作家朋友了解了这个行业的情况，他清楚，香港推理小说圈很小，而且，香港整个小说圈都在萎缩，小说被手游或网剧取代。本土出版物减少，有些被台湾的出版物代替。
他看到，在香港挑战推理小说的作家，都混搭了科幻或者奇幻的外壳，另一方面，以儿童和青少年读者为目标的推理小说比较流行。相比之下，大陆和台湾的推理创作圈子比香港兴盛很多。不过，读者还是更关注欧美或日本的翻译作品。很多人会认为这是个糟糕的创作环境，但陈浩基却觉得，自己倒是恰巧有机会抓住中文推理创作的空间。
但全职作家的生活并不好过。一开始，全部精力都在参赛，第一年基本是零收入，比赛的奖金要第二年才能拿到。大约有五年，陈浩基几乎没去过电影院，娱乐支出能省就省，DVD和CD都只买一百块三片的特价品。《13·67》的创作，是在一台两千元港币的小笔记本电脑上完成的，要不是有一些积蓄，他想自己可能很快就放弃了。
网络社交之外
在香港，全职写作本身就有点另类。何况，陈浩基还有意跟社交网络保持距离。他想，在人群中保持独立要付出代价，但追随大众也要付出代价。他设想，自己如果没有决定全职写作，现在可能仍然在开发软件，那样就会付出“脑袋里的故事只有我一个人知道”的代价。
陈浩基不会按时起床，也不会给自己限定每天要完成多少字。设计写作大纲，雷打不动要占据创作时间的六成以上。由六个中篇组成的《13·67》，差不多是花费时间最长的，每篇几乎都用了两个月时间来设计，再撰写一个月，纯写作用了六个月，而大纲耗费了一年。而写作《网内人》的时候，他还受到采访邀约或者出版社活动等的干扰，写作中断之后，他要花上几天甚至十几天，才能重新抓回作品中的情绪，前前后后投入了两年左右。
创作的间隙，陈浩基也留意新闻，尤其感兴趣刑事案件中的青少年犯罪，相对于成年人出于金钱利益的动机，青少年的犯罪原由更加单纯，而这种单纯却是成年人未必理解的。陈浩基想要探究，“这会延伸至人性本善还是性本恶的疑问，再研究下去，便涉及教育制度和一个人的价值观如何形成的问题。”
他会尽可能看不同立场的媒体，保证多角度理解事件。社交网络中那些不加修饰的网友评论也是他留意的。但他自己几乎不会公开讨论时事，也不喜欢在网络上发表意见。他觉得现代人总是说话太多而聆听太少。