《王冠》这部标杆式人物传记剧，为何走向了溃败？(2)

拍王室的溃败终局并不在他的舒适区，但上世纪90年代以后的英国王室系统确实已经变得与世界不再密接，与普通人不再密接，只与媒介表演相关。今年女王的离世甚至让这个象征性角色失去了最合格的扮演者。
一个系统的溃败并不悲壮反而无力，这让《王冠5》的故事走向了琐碎和拉扯。
吞噬一切的“戴妃”
戴安娜王妃是《王冠5》的绝对主角，10集中有5集以戴妃为主视角展开。
从以往的创作经验来看，戴妃的故事是诱惑力十足的毒药。把这样一个被公众和媒介捧上“神坛”的童话式人物搬上荧屏，光选角就“门槛高过人”。顺着观众想象把她塑造成完美受害者没有新意，但要说解构，大部分人从情感上又远不能接受。

对于彼得·摩根来说，拍成年戴妃的故事就更别扭。他对这个人物的基本态度在电影《女王》中就已经明确。如果说于外履行职责、于内向往日常的女王是他眼中克制、稳重、冷静的王室典范，那戴妃就是女王的反义词。他不可能拍“公众形象”中童话版的戴妃。
但《王冠5》一半以上的篇幅都分给戴妃，很大程度上是Netflix出于播放量考虑而作出的选择。这又让他在反写戴妃上变得缩手缩脚。
多重力量交织，让戴妃成为了这部剧的“黑洞”。

从最终结果来看，戴安娜被塑造成了一个多疑又轻信，抑郁又浅薄，全程沉溺自我的怨妇。她的“地狱”——王室系统，是全剧的价值基点，一个坚硬、残酷但依旧有效的旧时代遗产。
从这个故事逻辑推演，戴妃似乎并不值得太多同情。她凭借本能生活，善良和亲切不过是本能的副产品。她不够聪明，自以为能借闻腥而至的媒体夺回话语权，却让自己沦为被媒体分食的“俎上鱼肉”。