【个人意见】《极恶非道3》：昭和男儿北野武的冷与酷(4)

如果一部犯罪片只专注于枪战、爆破等「外形」，百分之九十九它都是愚蠢的，但若完全隐藏「外形」，亦会伤害其类型特征，所以即使优秀如《无间道》、《新世界》，都会让「暴力」强烈渗透于影像之间，而如《极恶非道：终章》这样，真心实意淡化暴力，的确少见。
第一声真正意义的枪响，硝烟未闻，已是转场，这绝非北野武力有不逮，而是笔锋之写意狂草。
极道规则
电影是天马行空之艺术，但潜行其中的规则，能为这艺术精准塑性。服化道、灯光、构图、剪辑等技艺自有规则，但电影中更迷人的，往往是情节与人物所体现的剧作及精神规则。
姜文《鬼子来了》中，日本军官酒塚将粮食赠予挂甲台村民，是因为日本人花屋的一纸契约，其后屠杀村民，则是独立于契约之外的战争本性行为，承诺与本性，其实互不相扰，在酒塚心中乃两回不同的事。这便是日本文化的规则意识，彬彬有礼，残酷冷静。

姜文《鬼子来了》剧照
而在马丁·麦克唐纳（《三块广告牌》导演、编剧）《杀手没有假期》，及韩国罗喜灿《率性而活》中，规则不再作为一个文化细节，而是成为整部电影的核心与母题，从而为电影带来新鲜不已的强烈魅力。
杀手破坏了规则，警察坚守了规则，破坏与坚守之间那份真挚辨证，使两部电影都溢出一种难能可贵的纯真气息。这是电影对「生而为社会人」的浪漫思考。北野武同样在这部《终章》中，注入了这种思考。