非重要时刻，看看其他电影(3)

从南美洲最南端的火地岛，直到墨西哥，少年马丁骑着自行车寻找父亲。故事简单飘逸，有一点魔幻，一点黑幽，迷幻之处很拉美，但并非《摩托车日记》那种庸俗之美，索拉纳斯的想像力是旋转式的，像打回来的乒乓球，带着某种加力，轻擦，试探和测不准，打到你眼中再弹走，带着你的一部分想像再度回来。
纵贯南美的少年之旅据说也展现了这片大陆的历史和苦难，但我觉得意义是这里最不重要的东西，轻逸才是导演的本色。被风刮走的圣马丁肖像，沉闷的教室里落满了雪，洪水上有轻舟，路上则有小偷，女孩带着爱情消失，前方是转身回家的路……
最初看这部电影也是在电视上，只看了三分之二，不知道名字，但某些画面一直留在记忆里，变成了私人性质的想像。直到多年后看到全片，这些想像又一一放入电影中，恢复了身份。这让人想起马尔克斯写过的，奥雷连诺上校被父亲带去见识冰块的遥远的下午，他的手被冰烫到了。
3
阿列克谢·日尔曼
《上帝难为》（2013）

“可怕而迅捷的焦点转换”，第一眼的感觉，就像一只猫在电视前头看电影，猫肯定知道它看到了什么，但是它无法告诉你。我也一样。
这不是一部科幻电影。也不是历史电影。有点博斯或老勃鲁盖尔的画，狞厉，谐谑，通篇人物都在苦雨泥丸中乱滚，杀戮，嬉笑，镜头如神一样往来，好像你就站在摄影师肩上，被他举着看这部电影。
故事发生在另一个星球上，未来……根本就没故事，或者其实是反故事，故事被讲成了一场恶梦，有人说是反纪录，有人说是伪纪录，我觉得这就是一部违纪电影，观众就像一个走错家门的人，被完全不同的人叫着爸爸妈妈老公太太，而且生活照常进行，吃饭睡觉全是真的，你熟悉的生活方式全作废了，投降吧……
生活中不可能的事电影可以做到。大部分电影中不可能的事还有其他电影可以做到。有些导演喜欢带我们去一个完全不同的地方看看，比如塔可夫斯基和他的老相好帕拉杰诺夫（石榴的颜色），日尔曼给你看的是连他也想不到的东西，这部电影改编自一部科幻小说，不过导演把情节都删了，只保留了一群人，一个阴谋，和一个空荡荡的星球，他好在上面为所欲为。