《新·哥斯拉》观后感(2)

如果你平时接触过一些模型或者雕塑的话，你一定会知道这一部哥斯拉形象的塑造者竹谷隆之，他的模型设计理念在这次的电影里可谓体现的淋漓尽致，是我最喜欢的原型师之一。这部电影的导演也是我喜欢的动画EVA的导演庵野秀明，配乐还是EVA的配乐鹭巢诗郎，配乐都是以前东宝哥斯拉剧场版里出现过的BGM，经过重新编曲之后倒是有股浓浓的EVA味儿。
将近七十多年来，哥斯拉在荧屏上出现也无非就两种形象，一是东宝后期和传奇怪兽宇宙里那样作为地球的守护神存在，再者就是像1954年初代《哥斯拉》及后续几部作品和这部《新哥斯拉》一样作为完全的毁灭者，移动的天灾而现身。也许是哥斯拉作为守护神的作品太多了，我个人倒是更喜欢后一种，人类在面对难以匹敌的神一般的生物时所产生的勇敢、担当、懦弱及龌龊某种意义上就是这类故事相当核心或者说浪漫的地方也说不定。
这两种相反的形象注定了哥斯拉的总体是相当拧巴的，它不能是完全的反派，不能在电影里轻易被杀死，因为它是日本的「特摄国宝」，是日本在世界闻名的著名ip之一，某种程度上也是日本这个国家的象征。它又不能完全从正面角度来塑造，因为说到底，哥斯拉这个形象是日本人心中核战阴霾的具象化，从某种意义上来说是民族的一道伤疤，不能无止境地拔高。对于东宝后期作品和传奇哥斯拉这样走视觉效果的作品不同，《新哥斯拉》想要在片子里探讨更多和时政、文化、民族相关的话题，某种程度上就要更在意哥斯拉的文化意义。
总的来说这部片子里大部分的政治隐喻都还算是比较显眼的，很多都是日本目前正在面对的问题，类似官僚机构繁冗、战后受到美国控制，基本成了美国的属国；又或是环保、核能之类的问题，在这部片子里几乎把日本一切需要解决的问题都或多或少地提到了，但是除了“建立新世界”以外却没有提供行之有效的解决方法。也许某种程度上哥斯拉本身就是日本或者全人类面临的使我们变得分崩离析的各类问题的象征也说不定，我们没办法摧毁它，只能把它冰冻起来，学会与它共存。