这个人的魔术有人看了65年，有何魅力？(3)

他笑了。
我晕了。
滨声又讲，近代魔术表演综合利用声、光、电、力、化等科学手段，为魔术的创新开拓了宽广的路子。我原计划只写一篇不露怯的演出特写。由于有了滨声的指导，我写了上下两篇。
三
李滨声自小就喜爱“传丹”“栽豆”之类的手彩幻术。别人练苗子时，多用玻璃球、乒乓球一类不怕摔、不易破的球体，李滨声与众不同，他用真鸡蛋练，这就增加了难度。但他乐此不疲。终于练得一手真功夫。他以传统的传丹技法为基础，结合抢彩，可以一气变出来10个鸡蛋，还可以当场打碎检验真伪、生熟。功夫至深。
“栽豆”的动作幅度小，表演者没有大的身段好运用，表情的重点就在于眼神的引领。滨声有京戏的功底，他的表演，不在于语言的忽悠，而是用眼神把躁动的观众“压”下去。他用眼神联系观众的情感；用眼神凝视所变的物品；用眼神引导或分散观众的注意力；用眼神突出变化的节点及其效果，从而使表演生动活泼。
为了奖励我的孜孜以求，后来，滨声送给我一个专为我雕刻的石蜗牛。石蜗牛高6厘米，长11厘米。蜗牛壳上，刻有细细的纹路。蜗牛背后镌刻着“书伴”二字，旁边是“钟秀同志清玩”。雕刻日期是1976年8月26日。我很感动。要知道，在“大革文化命”的日子里，滨声竟鼓励我循序渐进读书。
四
1978年底，我到英文《中国妇女》杂志社工作。这是一本发行在英语国家和地区的杂志。社里年轻人多，也常举办联欢活动。1979年9月间，社里举办了一次联欢会，我建议请李滨声来表演魔术。社长问：“李滨声不是漫画家吗？他怎么表演魔术了。”我说：“他一专多能，漫画是他的正差儿。他不但会魔术，还会唱京戏。扎靠！要不，让他再唱一段京戏？”
“还说他的魔术吧。他能变什么？”社长问。
我思忖一下，别说得太玄乎。太玄乎，兴许把这事说砸了。于是，我说：“比如，他拿一张白纸，抖落抖落，白纸上就出现咱们杂志的英文名字——Women of China。”
社领导同意请滨声来表演。于是，我去请滨声,说：“你想怎么演就怎么演，但，千万要变出我们杂志的英文名字。”滨声答应了。这时，我突然想到另一个问题，问：
“要是领导问你的魔术跟外国魔术有什么区别，我怎么说？”
我们的社长曾长时间随夫君驻外。
听了我的问题，滨声依然用他那“自言自语”式低沉语态，简明扼要地把中国的手彩幻术与外国魔术的区别说了一遍。他说：“‘魔术’二字是舶来品，是由英文magic意译过来的。中国古代一直称作幻术。两种都是指这是一种科学游戏。”