动画世界的“投影魔术”，源于现实又超脱现实的技法，转描(4)

《辉夜大小姐想让我告白》中，藤原千花的片尾曲的动画也是经过了修正，让脸部保持藤原千花的样子，让舞蹈看上去更像是卡通的演出，而没有出戏的感觉；

然后就是成本高。我们看到，《恶之华》的制作明显是让真人演员演绎一遍后，描画了整个真人剧的过程……这就等于需要一个实拍影片的拍摄过程，加上一个动画的团队去完成作画……成本明显是比直接找人画高的。不仅如此，如果不压缩画面的数量，对于作画团队来说压力也是很大的。而压缩张数又会让画面的流畅度下降，动画演出张数少还行，实拍画面张数少就会显得卡顿，让观众的观感不适。所以，同时要完成真人画面的实拍，又要确保作画的数量，对于作画人员来说，工足量也是很压倒性的。

最后一点就是，因为是转描的实拍画面，所以对于真人的演技也是有要求的，简单说就是一定程度地转移了画技的需求变成了真人演技的需求。
总结：
转描技术可以带来更加流畅自然连贯的动作，更加贴近真实的动作，并且降低了作画的难度，但实际上也会需要更高的成本去完成自然连贯的画面，尤其是让二次元的画面不会出戏的看起来像实拍电影，是需要画师的修正的。
转描既被称作“偷懒的技术”，但在这么多年来也并没有被业界遗弃，实际上，如何制作动画，它都只是手段，而导演真正追求的是结果，如果最终的效果可以满足导演的需要，那么什么样的技术都应该积极去尝试和改善。扬长避短的话，那么就是一种突破，是一种创新。