《记忆中的玛妮》｜神交的最高境界(2)

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前一个场景中的矛盾还未解决，人物就已经处于另外一个完全不同的场景内。片中不断增加的新人物也让叙事节奏开始有些让人摸不着头脑，在海边画画的老奶奶、帮杏奈撑船但却从不开口的老爷爷都是一笔带过，在此后很长时间内都不再提及，这样的做法直接导致影片的前半部分直接观感上有些无趣，但随着主要人物交代完毕，影片故事正式开始了低开高走的发展。
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作为由杏的奈想象构建出的人物，玛妮的存在在观众眼中看来完全是偶然的，是根据那幢伫立在沼泽地另一端的洋房所派生出来的虚拟人物。作者刻意弱化了杏奈在札幌农村与玛妮相处时光与真实空间中的界限，想象中的玩伴与真实世界的边界似乎并不存在，或者说相比较于那个自己经常会封闭自我的世界，杏奈眼中与玛妮在一起的世界才是真实的。由于真实世界与想象世界边界的模糊，观众在影片的这一部分开始不自觉地将影片中的蛛丝马迹收集起来进行比对，试图对玛妮的存在进行证明或证伪，杏奈和玛妮二人的神交也为影片注入了一份悬疑的色彩，这种悬疑色彩在杏奈拿到玛妮日记的那一刻达到了最高潮，看着破旧的日记本，回想起二人在一起的时光，那种恍如隔世的失落感又岂是现实中的空虚所能比拟的。
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