《记忆中的玛妮》｜神交的最高境界(3)

随着剧情的推进，杏奈也加入到观众当中一起进行对玛妮身份的探索，这种鱼主人公同在一侧的接近感无疑会让整个探寻过程充满第一人称所带来的真实性，当杏奈接受“玛妮是我想象出来的”这一事实之后，关于真实与虚假的问题解决了，随之而来的是一个小高潮，镜头切换到玛尼在另一个真实的时空里和卖花的孩子跳舞，在父母久违团聚的舞会上闪亮登场的模样，演绎着杏奈幻想中自己作为代入角色发生过的一切。在叠加世界里，杏奈代入玛妮童年伙伴，青梅竹马的角色，体验拥有、失去、物是人非的沧桑，纷繁的快乐以目不暇接的姿态朝着杏奈时而展开时而关闭。而杏奈世界里的玛妮不是那个被佣人欺负的柔弱孤女，而是可以携手小伙伴一起愚弄坏佣人的小调皮。
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影片并没有在这种“物哀”与“幽玄”的底色中结束，而是紧接着展开了对于玛妮真实身份的探寻，在这一部分，先前登场紧接着却离奇消失的人物们一起组成了一部不可思议的奇幻叙事，这些散落在札幌农村的人物有着各自的生活，但却因为与玛妮这一关键人物在不同时间曾有过交集而被集结到一起再度产生新的连接。
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在故事的最后，杏奈拿着那张小时候攥在手里的老宅的照片，背后是外婆写的“我最爱的家——玛妮”，留下这张照片的玛妮一定知道在未来的某一天，自己的孙女或许会以另一种方式看到照片上的风景，自己也不希望未来的杏奈一直孤单，因此留下这张证明有人爱过她，关心这个已经破碎的家庭的照片。至此家庭关系、亲子芥蒂、命运轮回都在杏奈身上得到了印证，记忆中的玛妮，以一种奇特的方式帮助杏奈回到现实，交到朋友、解开心结、回到城市，而她自己就在那栋洋房卧室的玻璃窗后轻轻挥手送别杏奈，转身陪着年轻时的好友、岸上的画家久子，沉默的摆渡人十一。