看到开头能猜到结局?故事成也法则,败也法则(3)
2023-05-02 来源:飞速影视
“好”故事的生产
新京报:你长期专注故事学研究,解析民间故事的生成法则。然而对于普通读者而言,“故事学”这个概念多少有些抽象,纯粹的故事法则听来也稍显枯燥。在进入正题之前,可否以你近来关注的影视或文学作品为例,谈谈一个“好”的故事背后的驱动逻辑?
施爱东:所谓“故事法则”,是一种特别简约的书面表述,如果我们把它展开为口语,其实它表达的是这样一个意思:“一个理想化的,为普通老百姓所喜欢的故事,应该遵循什么样的故事规律?”
举个最简单的例子,如果一个故事中,好人最后没有得到好报,他的结局非常悲惨。学过《文艺理论》的人可能会认为,“把美的事物毁灭给人看”,这就悲剧,目的是为了引起读者对于社会的深刻思考。可是如果你站在一个没有学过《文艺理论》的大爷大妈的角度来看,他们决不会把这样的故事当作好故事,因为这样的结局让他们心里非常不舒服,违背了他们心目中“善有善报,恶有恶报”的基本理念。
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《天仙配》(1956)剧照。
剧作家陈仁鉴也有过一次改戏的遭遇,他说:“我曾写过一个戏,结尾就是好人被杀,坏人得势。结果观众看后愤愤不平,有的围住剧团叫骂。剧团不得已强迫我改成好人胜利,于是观众不再议论了,看完戏回家安稳地睡觉去了!”同样,如果故事开头出现了一个风流倜傥的贵公子,一个历经磨难的落魄少年,你更愿意看到谁最终取得事业的成功?当然是希望看到落魄少年获得成功。它有反差、有张力,更能满足我们对于人生不断向好的心理预期。
新京报:那么,如果故事的发展符合大体的规律,基本满足大众的预期,这样的故事也会让人觉得被“剧透”而索然无味吧?
施爱东:的确,如果故事总是按照一般的规则来运行,那这样的故事也是很无趣的,因为只要你熟悉了这些规律,你就会发现所有的情节发展和人物命运都在你的意料之中,等于早早就给你剧透了。所以说,故事不仅要遵守法则,也要随机变异,具体的故事中一定要增加一些新的变量。
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