看到开头能猜到结局？故事成也法则，败也法则(3)

“好”故事的生产
新京报：你长期专注故事学研究，解析民间故事的生成法则。然而对于普通读者而言，“故事学”这个概念多少有些抽象，纯粹的故事法则听来也稍显枯燥。在进入正题之前，可否以你近来关注的影视或文学作品为例，谈谈一个“好”的故事背后的驱动逻辑？
施爱东：所谓“故事法则”，是一种特别简约的书面表述，如果我们把它展开为口语，其实它表达的是这样一个意思：“一个理想化的，为普通老百姓所喜欢的故事，应该遵循什么样的故事规律？”
举个最简单的例子，如果一个故事中，好人最后没有得到好报，他的结局非常悲惨。学过《文艺理论》的人可能会认为，“把美的事物毁灭给人看”，这就悲剧，目的是为了引起读者对于社会的深刻思考。可是如果你站在一个没有学过《文艺理论》的大爷大妈的角度来看，他们决不会把这样的故事当作好故事，因为这样的结局让他们心里非常不舒服，违背了他们心目中“善有善报，恶有恶报”的基本理念。

《天仙配》（1956）剧照。
剧作家陈仁鉴也有过一次改戏的遭遇，他说：“我曾写过一个戏，结尾就是好人被杀，坏人得势。结果观众看后愤愤不平，有的围住剧团叫骂。剧团不得已强迫我改成好人胜利，于是观众不再议论了，看完戏回家安稳地睡觉去了！”同样，如果故事开头出现了一个风流倜傥的贵公子，一个历经磨难的落魄少年，你更愿意看到谁最终取得事业的成功？当然是希望看到落魄少年获得成功。它有反差、有张力，更能满足我们对于人生不断向好的心理预期。
新京报：那么，如果故事的发展符合大体的规律，基本满足大众的预期，这样的故事也会让人觉得被“剧透”而索然无味吧？
施爱东：的确，如果故事总是按照一般的规则来运行，那这样的故事也是很无趣的，因为只要你熟悉了这些规律，你就会发现所有的情节发展和人物命运都在你的意料之中，等于早早就给你剧透了。所以说，故事不仅要遵守法则，也要随机变异，具体的故事中一定要增加一些新的变量。