从金田一探案说说横沟正史小说(2)

一、情节的创新性
侦探小说是以案件发生和推理侦破过程为主要描写对象的类型小说。作为通俗文学最受欢迎的体裁之一，自它开始在文学创作上流行，就以其在情节设置上的独特吸引力而广受读者的追捧。在这里简单的说明一下：情节不同于故事，虽然二者都是叙述事件，但情节更强调其中的因果关系，即动作的推进性和目的性。情节完善了人物，讲述了故事的因果缘由，以此彰显出情节在整个小说构建中不可或缺的重要地位。横沟正史作为推理小说大家，自然也在情节设置方面有其过人之处。
（一）引人入胜的开头
在大多数的推理小说中，由于作家更看重推理的过程和结果，往往将重心放在进入案情之后，大多数的开头都是开篇点题，仅仅为了对已发生或将发生的案件进行预警而简单带过。但横沟正史偏偏反其道而行，他注重开头的布局，花费大量笔墨渲染气氛，擅长营造恐怖奇诡的氛围，将读者一下子带进他所创作的小说中去。比较多的在开篇用恐怖的传说故事为后文做背景介绍，将读者引入小说世界的同时，也为后续案情做铺垫，让案情的走向变的顺理成章。以《狱门岛》《八墓村》为例，小说开头的关于狱门岛以及八墓村的传说都让它们蒙上了恐怖神秘的面纱，而在这里发生的命案都跟流传着的传说有着密切的联系，让人不禁毛骨悚然，被恐怖的氛围所笼罩。（对此下文将会针对性的详说，此处不展开。）
（二）倒叙的推理
在推理小说中，有一种独特的推理类型，就是倒叙推理，亦反叙式推理小说。这种小说通常是以凶手为第一视角，将案件呈现在读者眼前。由于倒叙推理涉及心理学方面的内容，故而创作稀少，更是鲜有佳作，在日本推理小说中亦是如此。横沟正史则在倒叙推理上进行了两次尝试，《迷路的新娘》和《梦游》都是以凶手松原浩三和屋代寅太的视角进行创作的，并都取得了成功。松原浩三以一个案发现场证人的身份将案件呈现给读者，直到最后才发现其实松原浩三就是凶手；屋代寅太在一开始作为一个旁观者对读者叙述案情，到了最后的时刻却突然变脸，成为了可怕的凶手。在他对仙石直记进行自白时，平静的叙述却让读者人忍不住毛骨悚然。这种倒叙式的推理手法，使得情节奇特给读者意料之外的阅读趣味，忍不住拍案叫绝。横沟正史对于倒叙推理的探索，不仅推动了日本推理小说的发展，他在倒叙推理上的成功更加奠定了他在日本推理小说史上的重要地位。
（三）令人深思的结局
横沟正史的小说并不是简单的揭露凶手解决案件，不同于一般推理小说抓到凶手就戛然而止，他的小说结局更加意味深长，余波不绝。例如《恶魔吹着笛子来》，一个由兄妹乱伦而造成的惨剧。小说最后，作者只用了一个章节来交代凶手（三岛东太郎）的供词，随即便迎来了最终的反转，原来三岛东太郎本名河村治雄，是新宫利彦和秋子夫人兄妹乱伦生下的孩子，所有的杀人案并不是三岛蓄谋已久，一开始三岛仅仅只是想给兄妹乱伦的父母和伯爵一个残酷的打击。而得知三岛真实身份的伯爵对三岛的杀机导致了接下来的一桩桩杀人案。尽管三岛狠心杀死了伯爵和父亲，但对其同母异父的弟弟妹妹却依然留有温情，最后三岛服毒自尽。不得不说所有的悲剧都是源于新宫利彦和秋子夫人的乱伦，三岛在不知道的情况下爱上自己同父异母的妹妹小夜子，小夜子得知真相后带着自己肚子里的孩子自杀了，他失去了自己的爱人和未出世的孩子；