《南方车站的聚会》一群穿行在霓虹之间的皮囊的聚会(2)

视觉语言，烘托氛围
《南方车站的聚会》充分运用了色彩、明暗等视觉元素，吸引观众的眼球，营造一个追捕罪犯的场景。影片一开始，昏暗的灯光下，刘爱爱身着鲜红的衣裳，聚焦在屏幕前，这一抹红犹如暗夜里的一盏灯，代表着一丝希望。透明雨伞在灯光的作用下，有点泛白，突然迸发出来的“血花”，凶猛、残忍，暴力美学彰显着人性的冰冷与残酷。
由于影片的取景百分之七十以上是夜景，导演似乎在竭力做到，让黑暗的地方越来越黑，让明亮的地方越来越亮。飞速行驶的摩托车的灯光，蜿蜒山路上驶过的车灯，便衣警察的荧光鞋，筒子楼灯光下的影子，以及每一个黑暗环境中刺眼的灯光……明暗对比，使电影基调自然而然走向沉重，阴冷的雨夜中，极力渲染人物的心理变化，凸显人性的复杂，表现一个充满本能欲望的动物世界。

细节刻画，意义丰富
《南方车站的聚会》里面有一些时长较长的特写镜头，一开始就引起我的注意，但知道影片结束我也没能明显地看出来用意何在。但看完他的《白日焰火》，有着相似的细节刻画风格，看了一些相关的采访和评论，这些细节都是为主题和人物刻画服务的，不仅仅用于转场。隐喻的使用，留给观众更多想象空间，超出电影本身的东西需要让观众置身其中，才能余味无穷。
包包链条上的吊坠、沉入湖底的陪泳女的帽子、沾满鲜血的叉车、动物园中动物的眼神、别墅展板、周泽农室内用枪瞄准的旧海报……他们或许展现一个时代的特色、纸醉金迷的生活、被迷惑的双眼，或许隐喻人类的欲望、人性的猜忌与考验，又或者是一些人的失望，一些人的希望。因人而异，没有定论。