《南方车站的聚会》一群穿行在霓虹之间的皮囊的聚会(3)

当人们喜欢按照代际来进行导演分类时，就会发现越来越多的导演尝试走自己独有的风格，并致力于将这一风格发挥到极致，贾樟柯、娄烨、毕赣等都是艺术电影和商业电影平衡的代表，刁亦男导演亦不例外。
但相较于《白日焰火》，《南方车站的聚会》在二者的平衡上，总觉得缺少点东西。前者在人物塑造上较为丰富，人物更饱满，人物形象和剧情表现都更有张力，让观众更能融入进去。后者在故事表达上更加晦涩，人物塑造稍微有点单调，没有给演员留下更多的表现空间，所以很难与观众达到共情效果。

比如周泽农这个角色，刚开始羸弱的姿态适合表现他的隐忍，但后面人物形象塑造起伏不大，导致观众感受不到男主的作用，他反而更像一个线索人物，带领大家出入故事当中。如果表现得更生猛一些，可能会更好。但这也有一部分原因，是在国内上映时，过不了审核关卡，删掉了一部分戏份，让原本的穿插镜头衔接颇有几分生硬。创新突破与恰到好处的平衡兼具也并非一件易事，我们只能期待一点点做得更好，并逐渐走向熟练。

有人说刁亦男导演通过电影给人们传达一个世界。我觉得虽然不至于传达一个世界，毕竟共情很难，独特的黑色风格也不是每一个人都能够去理解。但我认为他给我们传达一个世界最普遍存在的某些东西，比如不分阶层的动物本能欲望、无法拷量的复杂人性。
我们都是穿行在黑暗现实世界之中的皮囊，霓虹闪烁之间，如若能偶尔发现灵魂与善意的存在，都倍感世间美好。死亡虽是人类的宿命，但它也是价值的过程，生命的结果。