《南方车站的聚会》纪录片：电影，不是一人狂欢，而是众人盛宴(6)

周泽农潜逃期间，只能自己捆绑绷带。导演专门为这个角色安排了这一专属场景。胡歌在昏暗的屋内捆绑绷带，仿佛在黑暗中舞蹈，孤独的生命在狭小空间里展现着自己求生又绝望的心境。求生是为了骗取赏金，绝望是因为计划成功之时便是自己希望终结之日。
刁亦男指出"更希望演员提供肢体表演，而不是心理表演，肢体能够更加纯粹，通过避实就虚，以写意的方法，让人获得某种举手投足间的意境之美"姿态的极限能够在不经意间提供出超验的效果，脱离于剧本的束缚，独立展现戏剧的魅力。
艺术和现实之间取舍，体现导演乐观豁达的心态

独立导演再如何"料理"自己的作品，终究还是要面对投资方的成本控制，关键时刻还是要识时务地有所取舍。一味地放任自己，那么对整个剧组及投资人都是不负责的，刁亦男是通透的。
拍摄海边镜头时，迫于天气压力，导演放弃了顺序拍摄，改为跳拍。晴天的时候拍哪些镜头；阴天的时候拍哪些镜头，进行统筹安排。全剧组的演职人员及制片方，不可能都静候海边优哉游哉地顺序拍摄，那样的人工及资金成本都会明显提高。刁亦男在这时，做出了应有的让步，并配合摄像组分组完成海边镜头拍摄。
整个剧组，在拍摄阶段，不到280个人，跨越150天拍摄，近80场场景转场，极少有商业片有这样的体量，导演承担的压力可想而知。导演自己却十分乐观豁达"电影的好处是，你想要的保留下来的，都会留下的"。
特道组：逼真场景的缔造者，每一次尝试都为接近"真实"