十年后再看《萤火虫之墓》，依旧泪流满面(3)

谈完意识形态后，我们来说《萤火虫之墓》电影本身。
《萤火虫之墓》的导演是高畑勋，他跟宫崎骏、铃木敏夫三人共同成立吉卜力工作室。宫崎骏名声最大，但核心还是高畑勋，因为他算是后两者的老师，诚如《辉夜姬物语》制片人西村义明所说：“没有高畑勋就没有吉卜力工作室。吉卜力所有人都是高畑勋带出来的。发现宫崎骏的是他，教铃木敏夫怎么当制片人的也是他。”
哦对了，著名作曲和配乐大师久石让也是高畑勋发现的。早在1984年，是高畑勋相中和起用当时不知名的久石让为电影《风之谷》配乐。自此才让久石让迅速站稳脚跟，快速成长为日本电影音乐的标志性人物。

《萤火虫之墓》的主要编剧是野坂昭如，脚本改编自他的半自传小说。二战期间他还是小男孩，妹妹也确实死于饥饿，这让他的余生笼罩在愧疚阴影之下。后来野坂昭如跟媒体提及，他之所以会写下这段经历，是希望能够洗刷掉折磨他的恶魔，所以他让电影中的小男孩也步妹妹后尘死去了，让他能够去另一个世界继续照顾妹妹。
那么基于真人真事改编，为什么不拍成真人电影呢？
因为野坂昭如与高畑勋共识达成，动漫化不仅可以减少演员、特效、暴力动作等沉重负担，还可以通过简化现实，有的放矢来提升情感上的效果，比如漫天萤火虫的夏夜......总而言之，动漫化就是为让影片的情感更饱满，更聚焦。
现实是现实，动画是动画，现实主义动画，怎么听都是一个矛盾体的存在，一个实，一个虚。但确确实实，《萤火虫之墓》为现实主义动画撕开了一个口，解锁了一种可能，尽管至今还没有其它像样有名气的作品出来。
《萤火虫之墓》作为现实主义动画目前仅有的一个孤例，因此也算得上是伟大的电影吧。