中国妖怪百科全书，十年磨一剑的匠心(5)

三、中国妖怪文化的不同之处
现如今，我们谈起妖怪文化，不得不提东洋。可以说是，妖怪文化起源于中国，兴盛于东洋。在当代，《千与千寻》《百鬼夜行抄》《阴阳师》等漫画和电影，将东洋妖怪，走向了大众，走向了市场，走向了世界，产生了巨大的经济、文化价值。在东洋民间，更是有一些著名的推理作家，将妖怪元素引入小说，不仅拓宽了东洋妖怪文学的范畴，更推动了妖怪文化的发展，使得东洋妖怪被广大民众接受和喜爱。
而值得注意的是，这种推理小说和妖怪结合的写作方式，在中国明代时期就开始大量涌现，妖怪与断案相结合，引入了悬念、推理等手段，在当时也同样对妖怪文学在市井间的流传起到了极大的推动作用。为什么到了现在，我们中国的妖怪文化反而没落了呢？

首先，在观念上，中国文学界就长期将妖怪视为封建迷信，导致了妖怪文化的凋零。我们这些普通人，忌讳谈论妖怪，认为这是不祥之物。常言道，身正不怕影子斜，只有作恶之人，才会受到这些鬼怪的困扰。在中国，大部分人都是无神论者，在精神上是不允许相信这些封建迷信的。道士、和尚这种职业，都快被我们遗忘了，更何况与之对立的中国妖怪。正因为我们没有客观地看待妖怪文化，所以导致它一直背负误解。
其次，在系统上，中国的妖怪比较分散，分布在不同的典籍之中。在中国的历史上，经历过几次文化洗礼，所以导致很多典籍被焚烧和遗失。现在我们看到的很多版本，大多是后人在残卷的基础上，再次进行创作。在这种情况下，很少有人进行过全面的收集和整理，所以很难形成规范和文化合力。