中国妖怪百科全书，十年磨一剑的匠心(6)

这从根本上来讲，还是因为观念问题，导致没有人认真研究妖怪文化。“红学”具有高关注度，高吸引度，高参与度的特点，所以出现很多派别的优秀学者参与研究。可即便如此，《红楼梦》的开篇也是以神话形式介绍作品的由来。反观妖怪文化，你能说出来几个知名人物？以至于连《中国妖怪事典》都是出自东洋人之手，不得不让人感到羞愧。
再次，在文学演绎上，历代典籍大多是文言文为主，故事背景与当时情况相结合。以我们现在普通人的文言功底，真的很难理解典籍中所要讲的意思。这就需要一些人对以往的典籍进行翻译，并将妖怪的形象用现代化手段和方法演绎出来。然而，很少有人愿意去做。当然，为了获取商业利益，会有少部分人从妖怪文化中拆解出来一段故事，来进行演绎推广。

我们常看到的妖怪故事情节，大多就是以爱情为主。书生与狐妖、书生与蛇妖等题材，开头都是美好的邂逅，结尾自然是人妖不能相恋，出现一个正道人士，打散这对鸳鸯。所以，这类故事主题非常鲜明，正邪不两立。妖怪没有好坏之分，妖怪就是害人的。正道人士所做的一切都是匡扶正义，降妖除魔。这种单一题材，会出现经典，但翻来覆去的演绎，很难再超越经典，吸引不了大众的目光。
最后，在文化推广上，中国的妖怪形象稀少，被描绘出来的大多长相都比较恐怖。从电影上来讲，很多电影做得特效，妖怪的形象特别丑陋。但你发现数来数去，好像妖怪形象就这么几个。从文学上来讲，网络小说备受年轻人喜爱。玄幻小说都是以修仙为主，妖魔出现都是要被打败的。即使出现几个小精怪，也是属于辅助类型，比如笔怪，书怪。