故宫六百年鉴赏|不仅是文同倪瓒,看宋元名家写竹与逸格(5)
2023-05-02 来源:飞速影视
“……其趣适常在山岩林薄之下,故其笔类有幽远闲放之情,殊乏贵游子弟之气……”
正道出了此图意趣之所在。而现藏于台北故宫的吴镇《竹石图》则是吴仲圭六十八岁所作。图画竹两竿,石一握,着墨不多,而雄宕之气虽千竿万竿不能过,盖心娴手熟,笔下自有化机。
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元 吴镇 《墨竹坡石图》 故宫博物院藏
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元 吴镇 《竹石图》 台北故宫博物院藏
自元初画坛领袖赵孟提出“以书入画”的艺术主张,并在元初大家的示范下,“以书入画”渐次成为传统。而由于画家不同的心性禀赋,对书画的结合,也呈现出不同的个性特色。吴镇以草书见长,流转而灵动的草书线条,在吴镇的墨竹类作品中得到了比山水更加直接、典型的挥发。吴镇不仅将草书的线条特点和墨竹的表现进行了完美的结合,而且将草书的意趣巧妙的迁移到墨竹上,实现了更深层的也是更有个性特色的“以书入画”。然而“以书入画”对书画家的造型能力也提出了更高的要求。从这些天正在台北故宫博物院“国宝聚焦”展出的吴镇的《墨竹谱》中,可见出吴镇在形象塑造上的非凡功力。虽然吴镇的墨竹在师法造化方面,不如李衎、柯九思那样法度谨严,但是这种差异仅仅是画面形象特征上的,而无关乎画家对造化的深入观察和精微体验。事实上透过吴镇的墨竹作品,呈现在人们面前的是一位对造化之理有着深刻理解的画家。
甚至可以说,正是因为有了对自然造化的深刻理解,才有随意挥洒而不契合法度的“写意”。
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