故宫六百年鉴赏|不仅是文同倪瓒,看宋元名家写竹与逸格(4)
2023-05-02 来源:飞速影视
“文人画起自东坡,至松雪敞开大门。”
这句话基本上客观地道出了赵孟在中国绘画史上的地位。现藏于故宫博物院的《古木竹石图》轴用书法的“飞白”写出石及枯树干,章法简洁,笔法苍健洒脱,透出力度。竹以流畅的笔调,以“个”字或“介”字,一笔一笔撇捺,既有力又含蓄,富笔墨情趣,体现了文人画家的风雅韵致。从此图署款和绘画风格推断,当是赵孟晚年之作。
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元 赵孟 《古木竹石图》轴 绢本墨笔 纵108.2厘米 横48.8厘米 故宫博物院藏
元初,与高克恭、赵孟并称为画竹三大家的李衎尤善画枯木竹石,墨竹、双钩竹尤佳。著有《竹谱详录》,对于竹子的形态、性质、画法有详细的论述。李衎(1245—1320),河北蓟丘人。字仲宾,号息斋道人。拜集贤殿大学士,追封蓟国公。《酉阳杂俎》载,北都惟童子寺有竹一窠,才长数尺,相传其寺纲维,每日竹报平安。现藏于台北故宫博物院的《四季平安图》轴绘墨竹四株,即题用此事,取其吉利。竹竿如作篆书,圆劲有力。竹叶用墨,深浅相间,渐远渐澹,袅袅如在轻烟薄雾中。
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元 李衎 《四季平安图》轴 台北故宫博物院藏
在元代墨竹一道中,吴镇是一位关键性的画家,只是因为吴镇在山水画上的成就太大,以至于掩去了其在墨竹的历史贡献。明初诗文家,学者,藏书家孙作在《沧螺集》卷三《墨竹记》中指出:“嘉禾吴镇仲圭,擅画山水竹木,臻极妙品。其高不下许道宁、文与可。与可以竹掩其画,仲圭以画掩其竹。近世画出吴中赵文敏父子,仲圭其流亚也。”现藏于故宫博物院的《墨竹坡石图》绘平坡拳石,竹枝斜垂。图中平坡直以淡墨晕染,拳石则重墨勾画轮廓,复以浓淡相间的墨色加以皴染,笔墨浑厚苍润。画面上方几茎竹枝斜斜垂入画面,不仅得“意在画外”之趣,且其插入的角度与取倾侧之势的坡石相呼应,使画面趋于平衡。整体画面欹中寓平,稳中求变,表现出作者控制全局的高超技巧。全图取景简洁,意境清幽,正如时人孙作《墨竹记》中所云:
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