梁朝伟周迅毛遂自荐零片酬出演的这部电影，为你揭开面具下的人性(5)

面具成了一个丰富的隐喻，既强化情绪又简化情绪，既隐藏身分又创造身分。
当二十四年后，男主角戴着双面面具再次回到密林。
双面面具是一喜一悲，主面为悲，因为他还有心结未了；背面为喜，因为毕竟他在心结中似有所悟。
最后他愿意脱下自我的这张面具。
而开始救赎的道路。
当面具被摘下时，重重的隐喻散去，人必须直视自己的真面目。
隐藏身分是否就拥有自由？这是电影中一个核心命题。
盛会中的那对夫妻，利用面具下隐藏身份的神秘约束来调情，来宣泄情欲，假装偷情，激发彼此幽会的欲望，自嗨而忘记旁观者的存在。
却意外铸成大错，对自由的放纵和亵渎最终招来杀身之祸。

而主角意外杀了人之后，主持修行的长者告诉骚动的群众：
「凶手的身分并不会被揭发，但他将活在罪恶之中。」
这直接呼应了24年后主角重返这片中魔之地的原因。
罪与罚并不会因匿名而取消。
相反，为了赎罪主角必须拿下面具。
电影并没展示那必然痛苦的发疯过程，以及最后对他与舞女间的关系也多有保留。
但这大量的留白，让人对他如何面对残酷的真相(无论自己身分的真相，或当年的悲剧的真相)，如何展开赎罪之旅充满了遐想。
《嘿玛嘿玛》的中阴世界
在《嘿玛嘿玛》中，死亡与欲望始终如影随形。
这里的死亡很形象，是夜间围绕营火上演的戏中戏，还有为了被主角杀害的人办的葬礼。
那是一场哀伤而庄严的葬礼，在死亡与新生之间的间隙，也就是藏语中的Bardo(中阴)。
亡者被安置在舞台前方，主持葬礼的长者吟唱着：
「你将没有影子，没有脚印。即使你找到回家的路，却没人会跟你说话，因为没人看得见你。」