家人贩毒、偷渡、挖玉……他活成了一部电影(10)

赵德胤更愿意把“梦想”理解为“目标”。梦想本容易幻灭，但阶段性的目标，就一定会实现。“现在都是实践，慢慢去实践。因为我们家人的衣食住行没有匮乏了，所以现在开始去思考和实践你讲的‘梦想’这两个字。”
“回归到我的背景，我们那个地方出生的人，我一直讲，有一种‘边缘性’。边缘会造成不安全感，所以你在选择的时候，在讲梦想这两个字的时候，会同时考虑这个梦想可不可以存活。”
自述：矛盾
这一整段，都是赵德胤自己的话。
有创造力的东西永远是边缘的东西，但是电影本来就是一种流行的媒体，所以它是冲突的。
所以它其实是一个蛮饱和跟蛮无机的媒体，特别是你在工业体系下面去做电影。像《再见瓦城》《灼人秘密》这样的电影，我一定会越做越熟练，不能说它成熟，是我对这个过程、这些工作方式会熟练。但是它能承载的东西会越来越安全，越来越是体制下面的东西，它是一个商品、流行产品，他会被媒体讨论、会有明星、会有越来越多资金，但是它依然是一个商品。
回归到我一个人拿摄影机很自由地去捕捉、去创作，那可能才是一种创作。那些创作可能是很自由很好玩的，但是它注定永远是边缘的。这两者是全然不同的路线，表达方式全然不同。
我一直都在做这两种。就是人生一直在矛盾中寻找，并再继续矛盾下去。

像我这种人应该当不了纯粹的艺术家。虽然我的个性可能有缅甸带来的原始森林感、草根性、边疆地带的野，比如以前我们拍电影，比较野马脱缰，凶猛，粗糙，无畏。但我们出生的家庭背景，一直以来都是要讲生存，要在物质生活上取得温饱跟安全感，比如说你要养家糊口，所以就会慢慢地一直去追寻比较安全的东西。
这两个东西要同时并存，会自我冲突的。我是用外在的行为让它一直持续，我强迫我自己，我不想变得那么边缘，但是我又相信所有的独特跟创造性来自边缘，所以我不管多么不想去那些物质生活差的地方，都要每年去那边一个月捕捉影像。那是不舒服的，你在一个很安逸的环境待久了，你不会想去那种比如说卫生环境差的地方。