华裔异乡客的生存困境，仿若不归的悲歌，《再见瓦城》究竟好在哪(6)

分镜描绘手法高超
赵德胤以纪录片的手法拍摄《再见瓦城》，使用极少的配乐，真实临演就做自己。
男女主角在片中其实没有太多肢体接触，男主角几个含蓄压抑的动作，伸不出去的手，说不出口的话，一直无法得到女主角的热烈回应。肢体不外放热烈，身处热带两人之间却有把隐形的火炙烧。
赵德胤的分镜画框描绘可以说非常精致。

《再见瓦城》再现了热带工厂里的严酷劳动环境，炎热的纺线厂房里，非法移工毫无健康保险，赚取低廉的薪水，吃食靠厂里的简陋福利社，受资方压榨摆布，劳苦的这几段图像具有很强烈的社会抨击意识。
赵德胤拍摄社会底层，总是采取不介入的旁观视角，不采猎观众喜爱的戏剧冲突场面。
他永远不加入批判眼光，写实缓慢，《再见瓦城》的哀愁不是商业片的刻意，而是慢慢诉说的外来工的悲剧，需要观众的耐心，一起和男女主角静静等待，直到结尾。