华裔异乡客的生存困境，仿若不归的悲歌，《再见瓦城》究竟好在哪(9)

我特别喜欢「莲青睡床、阿国躺地上」这画面前后各出现一次相互呼应。
虽然第二次出现时似乎少了一个同时捕捉两人的俯视镜头，导演表示他有拍但却剪掉了，这再次说明赵导彻底落实「电影／Cinema」这个概念，就算没有刻意的对比镜头也足以传递“景象依旧、无奈人事已非”的意境，这让我想起王家卫的《花样年华》，当我发现梁朝伟和张曼玉在吴哥窟重逢的删减片段竟是如此完整美好时，便对王家卫百思不解究竟为何要把这些重要段落剪掉。
如今已渐渐能体会大师的用意，有些话往往不一次说完才最致命。

正是这种表现，你会发现其实赵德胤在片中想讲的东西实在有许多：
资本社会资方的冷血（赔偿受伤劳工的金额少到令人发指）
泰国不肖官员的贪渎（看准偷渡客想要证件的需求狮子大开口中饱私囊）
从落后区域来到大城市的偷渡青年向往光鲜未来的无知与无奈（莲青不肯满足于现状总是幻想未来可以更好）等等。
许多对剧中人工作与生活上细节的刻划都可以让人感受到导演对这些现象与人物的悲悯。

就像莲青努力在追求自己的梦想，但她的决定对阿国而言却是一种关系的背叛。
阿国愤怒地木材丢入火炉的景象，那团熊熊烈火，是自己的怒气与痛苦，似乎也是一个男子无法满足的亲密欲望。他与莲青是纯洁的恋人，他们相爱相守，但他从未拥有过她的身体，他只是小心翼翼守着爱情的烛火，可是现在，她的身体却成了其他男子发泄欲望的工具。