未来历史：通往无限时空的漫游指南(3)

丹尼尔·尚肯（Daniel Shanken）的《碰撞测试》是一系列6件的影像作品，他在网络上采集了3000多张有关碰撞的图像，交由人工智能处理后，生成了这六件作品。图像打印在冰冷的铝板上，同时摆放在美术馆狭窄的过道中，迫使我们近距离观看，作品呈现了一个光怪陆离却也危机四伏的世界，看似色彩斑斓的事物实际上象征着危险与冲突，它唤起了我们在日常生活中面对危险时的警惕情绪。
展览现场，《碰撞测试》，丹尼尔·尚肯，2022，铝板UV影像，80x80cm
人工智能展示了人类生活的危险象征，那么它能模拟人类的技术历史，为艺术带来新的可能吗？《肉体投射》是丹尼尔·尚肯利用人工智能生成的另一作品。从旧石器时代的石头工具到信息时代的数码产品，人工智能搜集和扫描了数千种现实物件，通过算法学习生成了形态各异的新物件，并以雕塑的形式呈现出来。
展览现场，《肉体投射》，丹尼尔·尚肯，2022，悬浮雕塑数码影像裝置，尺寸可变
此处展出的是人工智能生成的两件雕塑实体，作品之间播放着艺术家以同一主题创作的新媒体影像，在虚拟空间还原了人工智能“创作”的过程，雕塑这项古老的艺术通过数码技术发展出了全新的可能。
展览现场，《肉体投射》，丹尼尔·尚肯，2022，悬浮雕塑数码影像裝置，尺寸可变
当代的创作媒介变得更加多元开放，我们还能以传统观念的角度来面对作品吗？另一位艺术家许毅博的作品《潘多拉盒子》，则是利用AR（增强现实）技术在空间中进行的实验，数字创作被投影到立方体上，虚拟世界的信息无缝叠加在现实世界中，雕塑通过技术延伸和塑造观者感知新世界的方式。
展览现场，《潘多拉盒子》，许毅博，2020，影像装置，尺寸可变
许毅博在白色空间中展示的装置作品《一》则营造出纯粹简约的氛围，它更注重超越物质和空间的认知。艺术家将隶书的“一”进行抽象处理，生成千变万化的形态，“一”变成了无限变幻的符号，循环往复的运动姿态渗透出中国传统道家思想的生成之势：“一”生二，二生三，三生万物，揭示了万物的秩序潜藏在生成之势中，我们需要保持开放的态度去面对世界的生成和变幻。
展览现场，《一》，许毅博，2021，动态机械装置， 300×160×320cm
工具理性重构新的历史？
四十年前，著名的科幻作家菲利普·K·迪克（Philip K Dick）与世长辞，其留下的小说却为后世构建了一个亦幻亦真的赛博朋克（Cyberpunk）世界，如果科技可以全面改写世界，那这里还存在客观真实吗？