未来历史：通往无限时空的漫游指南(4)

《最后森林之王的宏愿》是彼得·倪森（Peter Nelson）在 2022年的最新创作，艺术家讲述了一个与真实历史相关的虚构故事：一台电脑恢复了盎格鲁撒克逊国王（Anglo-Saxon King）的某些记忆碎片。作品由影像装置和绘画作品两部分组成，艺术家在机器学习系统输出的3D模型上投放了一件虚拟数码影像作品，影像作品的内容是一段反复重构的画面——森林国王拥有的宝座和森林中的树木，以此为中心，两旁摆放着共八件绘画作品，在紫色射灯的开合关闭的节奏中，分别显示出两组不同的图像：一组是2022年艺术家利用手绘与电脑打印两种方法完成的水墨画作品，另一组则是有关11世纪贝叶挂毯的故事。
展览现场，《最后森林之王的宏愿》，彼得·倪森，2022，中国水墨画与机械人辅助绘图，158x50cm、数码动画
当我们阅读同一组作品时, 在不同时间看到的两组不同内容水墨画，根据真实历史修改的叙述文字则被刻意放在作品旁边。观众在阅读的过程中，体味真实发生的历史与虚构的故事，从读者的身份转化为跳跃在虚实中的“时空旅行者”。
展览现场，《最后森林之王的宏愿》，彼得·倪森，2022，3D 打印树、 数码动画
彼得·倪森的作品“树之书”则串连起艺术家关于现实和历史经验的回忆，在技术实验中探索景观的可能。艺术家为一棵棵虚拟的“新树”的设计提供信息，又利用技术编码生成每颗独有的“树”，屏幕中的“虚拟树”及同一棵以3D打印实体化的“树雕塑”并置在展览空间，形成一种物质和超物质并存在空间中的奇妙状态，而人与自然、空间环境之间的关系的转化命题，则让观众能一瞥从未存在过的历史。
展览现场，《最后森林之王的宏愿》，彼得·倪森，2022，中国水墨画与机械人辅助绘图，158x50cm、数码动画
作品同时也在探讨在大数据的洪潮中，技术和信息的发展，让物与空间的关系和定义变得更加复杂，艺术实践与艺术未来的走向微妙而巨大的变化。
在艺术史学的脉络下，我们站在虚拟、想象与现实的交界，考古艺术与科技交融的未来，通过特定的艺术实践思考自身与时代的关联。而当我们从历史中抽离，着眼于身边与科技交错的日常生活，却又感受到作品与现实的高度呼应，它们的强烈鲜明逐渐幻化为暧昧的符号，成为当下时代的注脚。“未来历史”，不止是让我们从中观照过去与未来，它更希望我们能由此时此地出发，遥想并谱写一个全新的未来历史。