直面母女关系的紧张与对立

母女关系的紧张与对立是我们不愿意面对的亲情关系现实，而文艺作品不乏这一争议话题的探索。近年来，中国导演杨荔钠的“女性三部曲”之一——《春潮》，也运用影像语言对母女关系展开了深入讨论。而此前，西班牙男性导演阿莫多瓦的《胡丽叶塔》也表现了母女的紧张关系。
母女关系主题的深入：突破性表达
两部电影都是当代女性情感的写真。与传统颂母主题电影不同，《春潮》在当代女性情感的展现上，更深刻而尖锐。导演杨荔钠以中国东北某城市里一对关系紧张的母女生活为基点，从儿女的视角呈现当代中国社会中老年女性的情感与生活剪影。没有惊艳离奇的爱情故事与扑朔迷离的情节，有的只是日常生活的展开。电影没有美化母女关系，而重点表现母女关系的张力，非合作的状态。
阿莫多瓦的电影《胡丽叶塔》则讲述了一个母亲追寻逃离她而去的女儿的故事，有几分悬疑电影的意味。电影以晚年胡丽叶塔的视角讲述故事，回忆了她年轻时火车上偶遇的爱情，热烈浪漫的相恋，甜蜜幸福的为人母。之后，情节急转，情人出海被海上恶劣天气吞噬，得知父亲死前父母争吵的事实后，女儿无法原谅母亲对父亲之死的罪责，精心策划且决绝离开母亲。
两部电影都没有诉诸于观众的愉悦，相反，观众在观影后可能觉得压抑，但积极观众或能欣赏导演们勇敢而真诚的人际关系探险。两部电影的叙事者身份有别，前者是以女儿建波的视角审视母亲与自己的生活，旁白是以建波的身份发出的；而后者是以母亲胡丽叶塔的回忆与行动为出发点。前者，母女之间似乎并没有调和的希望，而胡丽叶塔终于收到了女儿的新信件，带着新的希望去追寻女儿的足迹。
创作初衷：导演的“自觉”与“逾越”
对人类社会现实及其运行充满好奇和探索精神是一切艺术工作者应怀有的纯真心态，我们天天在场的亲情关系与生活，已被我们充分了解与认知了吗？
杨荔钠是从生活的观察与思考中走向女性主义的关怀之中。作为艺术家，她自觉地开始探索当代中国女性现实困境的文化根源。杨荔钠曾专门写了一篇文字——《给二女儿》，袒露了她创作电影《春潮》的心迹：在我们的教育中学校和母亲不会告诉你女人和男人有多不同，是人到中年才觉知自己女性身份所处位置，可以说是生活让我成为女性主义关怀者，我愿意用电影这台内存有限的时光机多介绍些我熟悉的女性角色，以她们的视角观照周遭，她们的美与哀愁。
西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦则是当今如日中天的男导演，但他对于女性的细致观察与艺术表现令人折服，他有“全球最懂女性导演”的头衔，也是同性恋导演、跨性别文化的支持者，他的电影同时也关注边缘群体与人类幽秘情感。电影《胡丽叶塔》的创作体现了导演性别身份、亲情关系主导叙事与故事载体的多重“逾越”。电影改编自诺贝尔文学奖获得者爱丽丝·门罗的短篇小说集《逃离》中的三个故事，阿莫多瓦同时将故事的背景从加拿大改换至西班牙，使得这个冷峻的故事多了热烈的异域风情。2016年，该电影与德国女导演玛伦·阿德的长片《托尼·厄德曼》，美国女导演安德里亚·阿诺德的《美国甜心》和法国女导演妮可·加西亚的《石之痛》等一同入围戛纳电影节名单。