中国古代文学·关汉卿(4)

⒉在戏剧情节安排上，关汉卿的代表作一般都有两条乃至三、四条冲突线构成。
其中主角和对立面人物的冲突为主线。冲突主线贯穿全剧首尾，集中表现主角命运与性格的发展，揭示剧本主题。主角与配角，对立面人物和一般配角的冲突构成副线，主要用来介绍主线冲突的时空、事件背景和人物关系，也对主线起对比、映衬作用。全剧又分为若干重场戏和若干过场线。激烈的富有进展性的冲突场面，主人公内心世界的表白在重场戏中进行，而过场戏则以最简短的篇幅交代事件的时空环境和因果关系。《窦娥冤》反映了窦娥一生的悲惨遭遇和死后魂魄复仇昭雪的经过，时间跨度大，但作者从反压迫、抗暴政的主题着眼，紧扣窦娥与张驴儿、酷吏桃杌太守的冲突这根主线，以双方的动作和反动作为主要内容来安排关目，写的主次分明，详略得当。
⒊关汉卿杂剧的结构都紧凑自然，剧情发展层次分明。
⒋关汉卿杂剧的语言特色是“本色”“当行”。
所谓本色，是指语言质朴自然、真切生动，既具有生活气息，又富有艺术韵味，而毫无雕琢、堆砌的痕迹。所谓当行，就是语言符合人物声口“说一人”、“肖一人”，曲尽一人情，该雄壮就雄壮，该妩媚就妩媚，该俚俗就俚俗，该艳丽就艳丽。