刘柠︱《读库》百期话库事(13)

读库版竹久梦二册页《晚春感伤》（套装）就我个人的观察，如果说，在早期库志时代和志本并重的过渡期，库所推出的一系列特装本，多少还带有某种印刷控的实验性，或者说幻想型出版家的任性色彩的话，在成立十年前后，读库则走上了一条扎实稳健的发展道路。从“1601”号开始，《读库》改版，开本变小，用轻型纸，但页数增加，总容量应该无甚变化。关于改版问题，酷友中间似乎有争议，我个人是肯定派，对每个年度的色彩变化，包括封面刊名和期号的起鼓印刷等，这些变化元素的导入，我觉得都蛮好。喜欢的人，会越来越喜欢；而开始不习惯者，也会逐渐习惯起来，只要《读库》还是那个《读库》。而改版前后推出的库本，选题更富于公共性，更接地气，版式也更舒适，对图片版权处理更加规范，特别是开本，沉淀为几种主流形态，已基本定型化，甚至不无引领潮流、成为新标准的态势。
总之在业界，对库本认知度越来越高，确是一个不争的事实。五
说到库本的几种主流开本，当首推标准三十二开的圆脊精装函套系列。据我所知，这个书型标准的确立和定型，也经历了一番磨合。早期的一本，是《钓客清话》。这本出自十七世纪英国传记作家艾萨克·沃尔顿之手、欧陆史上著名的“闲书”，被称为垂钓者的“圣经”，风行三个世纪而不衰。不仅内容本身逸趣横生，铜板插绘也超有名。缪哲先生精妙的迻译，更被认为是“译者必读”。诸如“宁作个有礼、有节、有度的穷钓手，也不做浑浑噩噩的醉君王”等佳句，不胜枚举。2014年4月，库曾出过一版特装本。所谓“特装”，确切地说，是“遵译者嘱，依平装版书芯，制作了二百本精装版。缪哲先生又延请画家明瓒先生以渔钓为题材做版画，得一百五十幅原图，附于精装版的扉页”，实际上是用带版号的版画原作充当藏书票的豪华本。这本书从开本版式、到装帧设计，我都很喜欢。
特别是函套，做工精细，且颇人性化，在书脊侧，开有一个自然弧度，便于把书从函套中抽出。夹在扉页的一张卡片上，印着“依版画编号，本书为105号，由刘柠收藏”，不仅相当“拉风”，其版本价值自不待言。美中不足的是，作为库本的初期产品，印装工艺上似乎存在一些瑕疵：我这本因精装布套脱胶，带动前环衬页和扉一到扉三页，及后环衬页到版权页，与书脊分离而“遗世独立”。也许是个别问题，却就此坐下了心病，乃至数度动念把书带到东京，想花钱请东瀛业者修复。