寒山美术馆：“图像的绵延与重生”(2)

Philippe Durand，Snow

缪晓春作品
中国大陆地区的新一代影像艺术家，虽然早在上世纪80年代就已经有了先行者，但却直到新世纪伊始才渐成规模。他们以个人化的主观视域突破了传统纪实的所谓“实”，由记录观看对象，转向了对“观看”本身的体验与反思，在视觉转向中完成了由事件转述向问题意识的精神转向。让图像成为文本，进入到当代艺术的系统之中。
二
当代艺术并非是一个既定的概念，而是处于不断流变过程之中的，其脉络更不是单一的，而是多元的。早在20世纪的20-30年代, 曼·雷、拉兹洛·莫霍利·纳吉、亚历山大·罗德钦科等艺术家，就将摄影带入到了前卫艺术运动之中。其后“新视觉”与“新客观”等都对今天的艺术摄影产生了极其重要的影响。20世纪60-70年代，约瑟夫·科苏斯、约翰·巴尔德萨里、梅尔·博赫纳 罗伯特·巴里等观念艺术先驱用摄影作为反审美、反传统的方式，使摄影开始成为当代艺术的重要媒介。1970年贝歇夫妇发表了《无名雕塑》，并由此而形成了后来的杜塞尔多夫学派。1971年Lustrum出版社为年仅28岁的拉里·克拉克出版了个人摄影集《塔尔萨》。