日本浮世绘，不仅仅是春宫美人(11)

梵高所绘的《唐基老爹》，背景中有许多浮世绘画作。
印象派想推翻、逃脱文艺复兴以来建立的写实绘画传统，尤其是照相机出现后，他们不满足于跟在现实后面去画肉眼能看见的景象。印象派的画家觉得应该回归绘画本身，用线条和色彩来表达。
印象派的画家觉得，画不必一五一十把看到的东西画下来，这从十九世纪开始就是照相机的事情了，没必要再让画家去做了。
他们从浮世绘上找到他们追求的东西：平面的、装饰的色彩和线条，从而推进西方的艺术变革。现代的绘画就是平面的、装饰的，没有再模仿现实空间。

爱德华·马奈《左拉像》，布面油画，1868年。马奈为左拉描写的肖像身后有一小幅浮世绘版画，与右边艺术家的早年作品《奥林匹亚》并置，左侧还立了一扇日本屏风。
到今天，如果我们说一幅画是写实的，那它就属于古典手法的绘画。现代绘画强调色彩和色块的表现手法，是通过印象派的画家从浮世绘的风格中转变过来的，它们启发了后来的画师和现代的绘画。

左图：梵高《雨中大桥》；右图：歌川广重《大桥暴雨》
浮世绘是木刻版画，木刻版画的来自中国，日本人把木刻版画学过来，再把日本民族的工匠性融入进去。日本民族是富有工匠性的民族，他们很善于动手制作，但不善于思辨、归纳、总结产生思想。任何东西到他们手中都会被改装、改造。
日本文化有意思的地方恰恰就在这里，它大量地、大规模地学习借鉴外来文明，同时又把这些学到的东西转化成自己的。