澎湃思想周报｜土耳其的“建筑特赦”；印度宝莱坞的性别革命(5)

“是预算决定了一部电影的成败。因此，正确地使用金钱的语言是很重要的。建立可行的商业计划，无论是以男性为中心还是以女性为中心的电影，”蒙加说。“我的整个职业生涯都是预算较低的独立电影，有很好的ROI（投资回报率）”。
《日经亚洲》的分析显示，在过去二十年里，宝莱坞女性主演的电影每年获得的资本都不到总资本的五分之一。
尽管缺乏资源，但这些电影的表现至少与男性主导的电影一样好，甚至比它们更好。大约77%的女性主导的电影是盈利的，而其他电影的盈利率为72%。平均而言，女性主导的电影的投资回报率（每花费一美元/卢比所产生的每一美元/卢比）更高。她们的回报率是投资的1.89倍，而其他电影的投资回报率为1.75。

宝莱坞女性主导的电影预算不足总资本的20%，投资回报率却高于其他电影。图表源自《日经亚洲》“这种转变不仅仅是主角扛剧，还有更多的女性作家在写这些故事，”电影制作人Anusha Bose告诉《日经亚洲》。“更多的女性编辑在你没有意识到的情况下完成最后的剪辑并切换凝视的目光。更多的女性评论家有更大的发言权。”Bose编写并执导了短片《耻辱》（Shame），这是一部复仇传奇，女主人公是一名因客人投诉而被解雇的酒店客房服务员。该片也表达了对阶级分化的看法，它在YouTube上迅速获得了1000万次观看。
“现在有更多的女性制作人，更多的工作室负责人，更多的顾问帮助打磨剧本，”Bose指的是投稿剧本以获得项目批准的过程。
“我现在投稿的时候，女性比以往任何时候都多，换作十年前，房间里可全是男人。 现在，当我做解说并环顾房间时，她们会在和男性没点头的时候点头，在和男性没笑的时候微笑，所以她们在不同的时刻产生了联系。”
男性角色的多元化
Bose的丈夫Sharat Katariya也是一位导演和编剧，他写了一个故事《胖妹子也会有春天》（Dum Laga Ke Haisha），挑战了长期存在的审美标准并颠覆了传统的宝莱坞权力结构，讲述了一个受过大学教育的超重女性和一个没文化、没工作但没超重的男性之间的包办婚姻。2015年他执导了这部电影，由印度著名的工作室 Yash Raj Films制作，该片获得印度观众好评。