澎湃思想周报｜土耳其的“建筑特赦”；印度宝莱坞的性别革命(7)

日经亚洲的分析显示，在描绘职业的1319个角色中，只有32%是女性。 当没有职业时，女性被描绘成妻子、女儿、姐妹和女朋友，而这个国家实际上是世界上女性劳动力参与率最低的国家之一。 根据世界银行的数据，在过去二十年里，它的下降幅度与巴基斯坦和索马里的 23% 相当。

在描绘职业的1319个角色中，女性仅占32%。图表源自《日经亚洲》“早些时候，即使是最有权势的女演员也不会谈论这些事情，”乔普拉告诉《日经亚洲》。“这只是，你知道，苦笑着忍受。但是现在的女性，她们想谈论这些事情，不愿意忍受。”
“我们离拥有一个完全平等的行业还有很长的路要走。好莱坞如此，欧洲也是如此，这就是为什么我们继续进行这些对话的原因，这些对话非常重要，”她说。“而且我认为演员们自己必须通过解决这个问题来推动这一叙事。”
流媒体让市场更垂直
因新冠疫情，印度实施了长达数月的封锁，加速了流媒体内容的消费。当印度重新开放时，该国便宜的流量数据套餐意味着每个人都沉迷于他们的屏幕。
“流媒体在女性主导的叙事方面取得了很大进步，”《我罩袍下的口红》（Lipstick Under My Burkha）导演 Shrivastava说。 “即使在由男性主导的节目和电影中，它也为更加微妙和复杂的女性角色开辟了空间。”
印度的一个重大转变发生在20世纪90年代后期，当时通常可容纳1200人的单屏幕电影院让位于“多厅影院”——一种为较小观众提供多个屏幕的结构。这意味着该行业不必制作一部电影来吸引所有人，而是能够制作不同类型的电影，每部电影都有自己的观众。几十年后，最新的重大转变是印度流媒体平台的涌入，网飞、亚马逊和迪士尼公司在过去六年里纷纷涌入该市场。
《我罩袍下的口红》起初因尺度问题遭遇审查风波，且缺乏发行资金，最后由Balaji Motion Pictures 创始人Ekta Kapoor的加入才得以发行，票房收入是制作成本的三倍。Kapoor也是“印度女性崛起组织”的联合创始人之一。