她是古怪孤僻的保姆，还是一流街头摄影师？寻找隐匿天才薇薇安·迈尔(5)

薇薇安·迈尔街拍作品
也许，在内心深处，薇薇安·迈尔始终与故乡保持着真诚而微妙的联结。而在美国，她甚至故意伪装出别扭的法国口音，也不给冲印店留下联系电话或真实姓名，保姆就像是这个神秘女人混迹于俗世的外衣，在某个摄影机拍下的访谈片段里，她说，“我就像是一个间谍”。
登堂入室
今日美术馆的“寻找隐匿的天才：薇薇安·迈尔”摄影展，其内容十分集中而统一，本次展出的80多张照片几乎全都是薇薇安·迈尔的自拍照。观众可以看到，这个身材高大、神情严肃的女人，以各种方式端着她那台标志性的禄莱双反相机，出现在各种各样的镜面反射里。
这些镜面既有房屋内的化妆镜，也有车辆的后视镜，还有街头店铺的玻璃橱窗。即便没有具体形象出现，作品也总是以一种令人印象深刻的方式宣告着拍摄者的存在：影子。薇薇安·迈尔本人的影子，要么出现在画面的角落里，要么干脆就覆盖着对面的拍摄对象，令观者意识到这本质上还是“自拍”。

薇薇安·迈尔街拍作品（自拍）
这位摄影家声名鹊起的最初几年，也是以大量的自拍吸引了摄影界的目光。她的照片体现出冷峻的自省，表达出薇薇安·迈尔观察和定义自我身份的愿望与态度。她以摄影家的姿态活在照片里，而不是保姆。通过外表形态和带着强烈存在感的“影子”，她将自我自觉地嵌入到属于那个时代的街拍里。
不过她的十几万张胶片里，显然有更多自拍之外的创作。1953年，27岁的薇薇安·迈尔就已经掌握了夜间摄影和闪光灯技巧，当年的圣诞节前夜，她抓拍到纽约东区人行道上的一场打架斗殴，两个中年男人血迹斑斑地躺在路边。这张照片像一个经典的黑色电影场景，又具备了优秀的新闻摄影水准，同时还充满了一种戏谑和幽默的味道。