就算只剩下废墟，生活也要继续(4)

巴斯从来都没有回避现实，即使在《生生长流》里面没有大量的尸体和哭嚎，但依旧是最现实主义的展现。
因为阿巴斯的电影里面有对生命最原始最质朴的敬畏，他对生命的的思考源自于尊重。
稍纵即逝的美好和幸福都能被他的镜头捕捉到，这些“小美好”也是电影的魅力之所在。
1992年的《生生长流》并不是悬在空中的，他的细节与很多生活现实都互有映照，这种映照放在我国也是成立的。
影片最触动我的是在震后结婚的小夫妻，他们什么都没有了，但还是尽可能体面的生活了下去。
丈夫出门前穿好西装和皮鞋，妻子认真的在浇花。

2009年的元旦，汶川灾区也举行了一场婚礼，婚车缓缓驶过震后的废墟，红色是希望的颜色。

孩子是这部电影中的一个重要象征，跟着父亲深入灾区的孩子一开始是懵懂的。
他一开始兴奋的看来看去，抓蚂蚱玩闹，随着眼见的颓败和悲伤越多，他的变化也就越大。
他懂事的安慰失去了一个女儿的母亲，想要倒点可乐给小婴儿尝尝，主动和受灾的同龄人交朋友。