神奇的1994年，还有《橄榄树下的情人》这部像诗一样的电影

阿巴斯“村庄三部曲”第一部——《何处是我朋友的家》，是一部现实主义之作，用“公认虚构”的手法，给我们营造了真实的观感。
而村庄三部曲第二部——《生生长流》里在地震中重逢了第一部中出现的人物，无疑加大了现实感，尤其又因为是灾难题材而更显真实。
可阿巴斯又将《生生长流》中的一小段情节作为素材，衍生出了“村庄三部曲”的收尾之作——《橄榄树下的情人》，却打破了这种真实。

在《生生长流》中，青年侯赛因和他的新婚妻子是两个灾难的受害者，地震让他们失去了很多，而他们毅然地选择了结婚。
当观看《橄榄树下的情人》，我们发现，侯赛因和塔赫莉是两个演员，他们拍戏前已相识，侯赛因苦追塔赫莉却没有好的接触机会，而这次拍摄给了他希望。
此时，我们发现先前我们接受的第二部作品中的“现实本身”，只是一个虚构的电影片段，就这样，阿巴斯摧毁了“村庄三部曲”前两部作品所带来的真实性。
这正是阿巴斯的高明之处，他的电影模糊了虚构和真实的边界，让人产生了一种纪录片般的真实观看和虚幻的虚构两种情景模糊不清的混合体验，非常奇妙。

正如网友评价的那样：阿巴斯的故乡三部曲简直是电影的奇迹！1以现实主义的虚构抵达真实，2借1的人物重塑1的真实感，3则彻底摧毁了2的真实，于是三部曲的真实性全盘崩溃。