被认为“终结”电影的伊朗大师，拍出了一部又美又悲的杰作

电影大师戈达尔有句名言：“电影始自格里菲斯，止于阿巴斯.基亚罗斯塔米。”
为何会止于阿巴斯呢？因为阿巴斯的风格回归了电影艺术刚开始时的纪录面貌，除去了现代技术发展带来的复杂、华丽风格，又回到了质朴这个审美起点。作为伊朗电影乃至亚洲电影的旗手，众多著名电影导演对阿巴斯推崇倍至，黑泽明称阿巴斯的作品“无与伦比”。

《橄榄树下的情人》与《何处是我朋友的家》、《生生长流》并称为“村庄三部曲”，这是一部以纪录片方式拍摄的故事片，看似结构松散、节奏缓慢，实则清新质朴、处处留白而又充满哲理，是阿巴斯最具有代表性的作品之一。
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阿巴斯的电影经常被称为“剧情纪录片”，不过不同于传统纪录片对事件的简单重现，也不同于传统故事片的虚构，阿巴斯的电影是一种“富有创造性的、显示出想象力的”虚构。《橄榄树下的情人》的叙事技巧看起来朴实，实际上非常精巧、复杂。

套层结构诠释另类纪实。影片叙事使用了套层结构，就是“戏中戏”的形式来讲述：一个电影摄制组来到地震灾区拍片，被选作男主角的演员因过度紧张而口吃，导演临时决定请摄制组里打杂的年轻砖匠侯赛因救场。现实中，扮演女主角的塔赫莉不愿跟侯赛因一起演戏，因为侯赛因很久以来就想娶她为妻，但由于当地浓厚的门第观念，塔赫莉的家人拒绝了这桩婚事。在导演的劝说下，她还是答应跟侯赛因一起扮演新婚夫妇，这段若有若无的感情就这样穿梭在戏里戏外，成为了故事的主线。
对现实进行重构的新纪录电影风格。这是一部“轻故事、重状态”的电影，情节处于次要位置，主要是描述人物和生活状态。为了让观众区分电影和现实，阿巴斯通过男女主角所在小楼的一个楼梯作为现实与电影的分界线。楼梯的上面是现实世界，展示侯赛因和塔赫莉的生活，下面则是电影世界，有摄影机、导演、工作人员。剧组中的每个人都是在扮演现实生活中的自己，通过这种方式将电影拉到如同生活一样的平易、朴实。看着看着，观众已经分不清电影和生活的界限。正如阿巴斯在接受采访时所说：“这部电影是对现实的重构，而不是现实本身。”