被认为“终结”电影的伊朗大师，拍出了一部又美又悲的杰作(3)

俗话说艺术高于生活，但阿巴斯认为艺术是生活的一部分，并没有高下之分。其鲜明的个人风格的形成是源于对生活的深刻观察，在他的电影里自然、生命、生活就是艺术之源，任何的电影手法都是生活的临摹，没有“技巧”感的朴实和厚重，充满真实的生活气息和符合人情人性的心理变化，才使他的电影看上去不做作、没有“假大空”，恰如生活般朴实自然。

残酷现实中的脉脉温情。尽管全片的基调看起来冷峻中立。但是在塔赫莉和侯赛因的爱情这一剧情上，阿巴斯还是倾注了温情。由于这对年轻人之间始终存在着不可逾越的门第差别，女孩的父母在生前已经拒绝这门亲事，女孩始终没有对男孩的求婚作出明确的答复。在电影结尾那个著名的长镜头中，侯赛因穿过橄榄树跑向了田野中的塔赫莉，两人一前一后走了一段时间，他们在画面中逐渐变成了两个白点，就像绿意葱翠的山谷里的两朵洁白的小花，就在观众以为两人走远时，这时侯赛因却满怀激动、步履轻快地跑向橄榄树和镜头观众，将近8分钟的远景长镜头中，有悬念、有转折，而那种爱情相关的羞涩、不安和勇敢的生动气息扑面而来，真实的打动了观众。
这个纯美、又有些梦幻的结尾，也是阿巴斯通过电影让观众逃离残酷现实的一次处理。
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橄榄树既象征着和平，也代表着顽强的意志和生命力。《橄榄树下的爱情》的主题并不只是爱情，还有年轻一代渴望平等、自由的诉求，以及在大灾难之后对生的执着与对生命的珍惜。

1990年伊朗发生大地震，造成四万人死亡，其中有两万名儿童丧生。电影讲述的故事就发生在地震灾区之一的柯盖尔，时间是在地震发生后的一年，经历了如此的灾难后，影片中劫后余生的村民，没有人们想象中的悲哀神态，而是更加珍视生命，积极投身震后的重建工作。电影中有个象征意味特别浓的片段，树林中有个摇篮中啼哭的婴儿，旁边男人在摇篮边站立许久、陷入了思索之中，这是灾难后生与死的反衬。阿巴斯说：“我去那里不是为了观看死亡，而是为了发现生命”，电影没有回避、没有粉饰、更没有拔高伊朗人民遭受的苦难，而是传达出一种信念：新生一定能战胜死亡。