《西部世界》第三季：这部剧汇总了一百年来所有的人造人故事(3)

不满足于制作Crichton风靡一时的《Frankenstein（科学怪人）》的翻版——小说家兼电影导演们也创作过《Jurassic Park（侏罗纪公园）》，即另一部以游乐园为背景，讲述人造动物转而攻击它们的创造者的故事——这部电视剧汇总了一百年来所有的人造人故事，从Fritz Lang的《Metropolis（大都会）》，到Isaac Asimov的《I, Robot（我，机器人）》，再到《Blade Runner（银翼杀手）》和《Alien（异形）》，使用了一种有自我意识，且常常是自私自利的机器人叙事视角。
《西部世界》和其他展现暴力美学的电视剧（包括《The Leftovers（守望尘世）》，《Hannibal（汉尼拔）》和《Mr. Robot（黑客军团）》）一样，《西部世界》好像也开出了一张清单，写满了批评者厌恶的做法——包括小题大做地颠来倒去的时间线，俄罗斯套娃式考验观众洞察力的叙事游戏，还有一个自欺欺人的假设：《西部世界》剧情发展速度超过了观众的预测（其实观众总是能猜到剧情）——然后把它交给了编剧组，让他们一项项照着做。
虽然盲信自己的艺术想象常会让一些精心设计的潜台词变成说教式的鸡汤，（比如William的台词“所谓人，不就是一连串选择的集合吗？”还有Dolores的台词“我已经完成了进化，现在我只需要扮演好最后一个角色：我自己。”这些老生常谈让你开始怀疑：旧瓶装新酒能不能更新剧情的主题。）这种做法也不总是一无是处。而且，毋庸置疑的是，在第一季上半场阴魂不散的隐忧（比如，剧组似乎不愿正视剧中“乐园”概念体现出的白人至上主义、野蛮的父权制以及东方主义）都得到了回应和深化（特别是在一段基于第二季的独立情节当中，Zahn McClarnon的拉科塔战士Akecheta终于找到了出逃的方法。他在获得自我意识后一直在计划与一条被取消的故事线中自己的妻子团聚。）