《看他们如何逃之夭夭》:解开二流推理剧创作之谜
2023-05-02 来源:飞速影视
大概是2010年<新世纪福尔摩斯>的成功,掀起影视圈侦探推理的复兴潮,只是热潮中终究有人成功、有人失败,2019<峰回路转>属于前者,而2017<东方快车谋杀案>、2022<尼罗河谋杀案>则属于后者,关键或许在于创作者是否忽视了「时代」之于类型片的考验。
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相较于后起的影视媒体,此类型先是以文学形式赢得读者青睐,藉由文字建构的空间感,让读者跟着主角一起抽丝剥茧,能在个人的想像之中撩拨出各种血腥、暴力的死亡场面,角色即使有着再怎么幽微、曲折、变态的心理也将在文字中表露无遗。
是文学,树立了侦探推理类型古典、本格的姿态,初始转换成影剧作品,还能吸引一大批渴望目睹实体化的书迷,却随着媒体演进、资讯流通,没有怎样的奇情、诡谲的犯罪手法能超乎人们的想像,也使得这个类型逐渐没落,然而古典、本格派的侦探推理尚能因着文学的特质而屹立不摇,它所彰显的意义或许已然超越「解谜」本身,而是由内而外对主角的细腻描绘、谜团之于主角的意义和带来的成长。
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因此,<东方快车谋杀案>、<尼罗河谋杀案>的败笔便是碍于电影篇幅的限制,只能徒劳地将案件真的当成案件来处理,这才使得「大部分观众早已知道结局」成为了硬伤,没有余力呈现不同人物的个性、心境,众星云集的阵容也都成了碎片化的角色。
而人物的魅力也正是<新世纪福尔摩斯>成功的原因,即使跟不上天才的脑内运算,观众对角色的喜爱远远超出了一同解谜的满足;后来的<峰回路转>则巧妙于以原创性致敬类型,电影本身就是献给推理迷的礼物,邀请眼尖的观众搜寻影像中各种经典元素藏匿的蛛丝马迹,仿佛能以此证明自己是实打实的骨灰粉。
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