《看他们如何逃之夭夭》：解开二流推理剧创作之谜

大概是2010年<新世纪福尔摩斯>的成功，掀起影视圈侦探推理的复兴潮，只是热潮中终究有人成功、有人失败，2019<峰回路转>属于前者，而2017<东方快车谋杀案>、2022<尼罗河谋杀案>则属于后者，关键或许在于创作者是否忽视了「时代」之于类型片的考验。

相较于后起的影视媒体，此类型先是以文学形式赢得读者青睐，藉由文字建构的空间感，让读者跟着主角一起抽丝剥茧，能在个人的想像之中撩拨出各种血腥、暴力的死亡场面，角色即使有着再怎么幽微、曲折、变态的心理也将在文字中表露无遗。
是文学，树立了侦探推理类型古典、本格的姿态，初始转换成影剧作品，还能吸引一大批渴望目睹实体化的书迷，却随着媒体演进、资讯流通，没有怎样的奇情、诡谲的犯罪手法能超乎人们的想像，也使得这个类型逐渐没落，然而古典、本格派的侦探推理尚能因着文学的特质而屹立不摇，它所彰显的意义或许已然超越「解谜」本身，而是由内而外对主角的细腻描绘、谜团之于主角的意义和带来的成长。

因此，<东方快车谋杀案>、<尼罗河谋杀案>的败笔便是碍于电影篇幅的限制，只能徒劳地将案件真的当成案件来处理，这才使得「大部分观众早已知道结局」成为了硬伤，没有余力呈现不同人物的个性、心境，众星云集的阵容也都成了碎片化的角色。
而人物的魅力也正是<新世纪福尔摩斯>成功的原因，即使跟不上天才的脑内运算，观众对角色的喜爱远远超出了一同解谜的满足；后来的<峰回路转>则巧妙于以原创性致敬类型，电影本身就是献给推理迷的礼物，邀请眼尖的观众搜寻影像中各种经典元素藏匿的蛛丝马迹，仿佛能以此证明自己是实打实的骨灰粉。