《看他们如何逃之夭夭》：解开二流推理剧创作之谜(2)

回到2022年的<看你往哪跑>，则是以不同的现代思索与传统类型产生对话。首先，1小时38分钟的精简篇幅，有别当下电影动不动2小时起跳的莫名倾向，即或悬疑却也不故弄玄虚、不为气氛而气氛。
甚至在一开场就透过由安卓布洛迪（Adrien Brody）演出的电影导演为推理剧下了一句「就是在猜凶手」的便利贴式注解，还略带轻蔑地说出「看过一出就等于看了全部」，仿佛说出对推理无感的观众的心声，顺便又揭露典型的套路：冗长的开头带出主要角色与他们的处境＞最不讨喜的角色会第一个领便当＞厌世的警探开始抽丝剥茧、与目击者对谈＞搞错几次＞召集所有嫌疑人到客厅＞指控最不可能的家伙就是凶手，只因为他系鞋带的方式不对……不到10分钟就破梗又破梗，嘲讽一把对于既定模式的迷恋，却也更令人期待编导接下来将如何突破开头就画下的死线，使本片不致于沦为「二流的推理剧」。

有意思的是，<看你往哪跑>的主线还真的就是照着这样的套路往下发展，反而有点「该踩的坑就是得踩」的一派类型坦然，出格之处是在本片中一次展示了三层框架：
1.<看你往哪跑>主线的推理情节；
2.故事中的故事：舞台剧<捕鼠器>
3.本片还刻意设定阿莎嘉克利斯蒂成为其中的角色，借着推理女王的口表达出创作者的坚持。
由此可见，本片思忖的并非真的是「猜凶手」这回事，框架2 3揭露了「以真人真事为灵感」的可抛、速食性，尤其前述现代人新鲜感的疲态，真实事件改编于今尚能填满人们猎奇的心态，主线中的凶手提出自身的创伤被一遍一遍搬演成广受欢迎的戏剧作品，「改编」的扁平化、娱乐化却让人再也不了解、更是不在乎事件「原型」背后的真相。