女厕所和姨妈巾，印度女权电影凭什么圈粉全世界？(10)

也许是她们对生活的热爱感动了上苍，在民众点燃恶魔的纸扎像，欢庆十胜节的到来时，拉乔的恶魔丈夫也意外地引火烧身，被火海吞噬。冥冥中好像是神的旨意，拉乔得救了。
拉妮和碧琪丽也决定与各自的过去决裂。残酷、压抑、沉重的旧生活结束了，光明、幸福、自由的新生活即将到来。
她们驾驶着带着蝴蝶翅膀的小汽车，离开愚昧落后的小村庄，奔向了属于她们的诗与远方。
影片前面大段的铺垫是悲戚黯然的，结局却让我们看到了一抹温情的亮色。她们从懦弱走向坚强，从顺从走向反抗，谱写了一部女性觉醒的史诗。
也许几部影片并不能够扭转印度女性被压迫被侮辱的地位。
女厕所的落成、平价姨妈巾的出产并不能代表这些女性完全享有了她们本应有的权益。神秘巨星揭开罩袍踏上星光大道，红粉佳人打碎“女生规则”最终胜诉，也不能说明她们在斗争中取得了完全的胜利。三个憧憬幸福的女人，怀着一腔炙热逃出了这方人间地狱，却不见得下一站就能到达自由的天堂。
电影美好期待的背后，现实也许依旧是那副血淋淋的残酷像。
然而不能抹杀的是，随着印度女权电影有着越来越大的影响力，它们在震动世界电影界的同时，也在一点点地改变着这片古老土地上的腐朽观念和鄙陋风俗。它们不止于对黑暗现实进行控诉和批判，它们还在对蒙昧大众进行启迪和教育。它们不仅在光影艺术中造梦，也在现实生活中造势。
电影并没有告诉我们“后来怎样了”，但却昭示人们，“我们应该怎样”。
这才是印度女权电影的意义所在。
文/恋小暖