聊聊《我是唱作人》的几位歌手(2)

这些歌手聚集在2019年的同一个舞台上是件很有趣的事情，在当下的华语乐坛，主流视听空间被“流量音乐”与“网红音乐”所霸占，将昔日主流流行音乐的空间挤压的毫无喘息之地。我前几天看到一份华语音乐2019年第一季度的数据报告，其中那些因抖音等短视频平台而爆红的歌曲在季度Top10中占到了一半，其他的都是流量音乐，在“网红音乐”与“偶像音乐”的夹击下，Top10只中只有一首是昔日的“主流流行”。
这种局面之下，八位歌手各自的诉求就显得更耐人寻味，其中“流量歌手”（王源）与“短视频歌手”（高进）的代表也参与了这场比赛，同时还有着最大众审美（高进）以及最前卫审美（曾轶可）的较量；有着地位最资深（热狗）与最资浅（陈意涵）的等量齐观；有着最急需赋予标志（王源）与最渴望洗去标签（汪苏泷）的甲之蜜糖乙之砒霜，有着同属于选秀冠军中高曝光度（毛不易）与低曝光度（梁博）的价值观的碰撞，在这些年中，这些歌手分别经历过亚文化从地下到地上的爆发与崛起，流量明星从如火如荼到号召力逐渐失效，中国音综模式从1.0时代发展向3.0，时代的审美从智能手机的普及开始逐渐下沉，网络歌手与短视频歌手的一夜爆发，昔日主流流行音乐的失落与失语，交织出了一幅华语乐坛最纷杂而真实的图景。
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作品评价
毛不易

这次毛不易的表现没有预想中的好，唱作人的领域本应是他的阵地，但也许存在着诸多因素，导致了高开低走。他的作品的重点在于词曲本身，旋律与歌词同等重要，写词对他来说不是难事，但这种类型的创作者都会存在一个问题，就是如今写“大众流行”的旋律还能发挥的空间已非常小，旋律想写得朗朗上口又通俗简单，那多半都带有很多歌的影子，旋律想写得古怪刁钻另辟蹊径，那多半又不流行。所以很多“旋律型”的创作者，如果想有更长久的艺术生命，都要经过一个转变，脱离出旋律的局限与枷锁，投入进风格、氛围、音色、律动的广阔空间里去，而毛不易暂时还未能脱离出这个范围。